— 393 —

меня—Любовь! Но вс'ь, даже самые безумные, вскричали: Н'ћть!

И указывая на свои растерзанныя сердца, вернулись въ поки-

нутыя могилы. И призраки удалились не тревожа болтЬе сонь

мертвыхъ»). Это Кюи принад.лежить кь числу луч-

шихъ его послев «Анжело», музыка, не ли-

шенная исполнена красоты и

Инструментальныя творчества

Кюи болгће или менгЬе похожи по своимъ достоинствамъ другъ

на друга, а также и на его вокальныя поэтому

отмеЬчать достоинства многихъ этихъ инструментальныхъ про-

было бы почти буквалыю одного и

того же, Амь болеће что въ нихъ, какъ и въ романсахъ, часто

попадаются М'Ьста, самого себя. НаиболЬе

выдающимися инструментальными этого

представляются «Сюита для оркестра» и «Suite Argenteau»

для фортепьяно. 06'h owl; довольно типичны и обладають почти

достоинствами и недостатками инструментальныхъ про-

Кюи.

«Сюита для оркестра» написана подъ сильнымъ

Шуберта, именно его двухъ частей изъ неоконченной

H-moll. Состоить она изъ четыре.хъ пьесъ. Первая пьеса «Thema

соп изъ всеЬхъ. Она хорошо гармонизована,

и инструментована очень удачно; какъ одна изъ особенностей

ея мотуть быть отмтчены частыя перод;ны ритма.

разнообразны, изъ нихъ третья и четвертая по сво-

ему характеру.

Вторая пьеса сюиты «Quasi Ballata» почти не уступаеть

первой, а въ невкоторыхъ мгћстахъ по юстоинствамъ превосхо-

дить ее. lIo формТ, она скорТе barcarolla, чТ,мъ ballata. Она

исполнена красиваго поэтичнаго чувства сначала нгЬжнаго, а

потомъ переходящаго въ пылкую страстность, художественно

изображаемую tremolo скрипокъ, и оканчивается мягко и спо-

койно. Третья —по своимъ ритмическимъ осо-

бенностямъ напоминаеть первую пюсу. Красиво здТьсь Tpio, а

очень характерно, но въ общемъ «Scherzo» произво-

дитъ впечатлевте искусственности и уступаеть первымъ двумъ

частямъ. ПослТ,дняя часть «Marcia» наиболЬе слабая. Орке-