— 398 —

было узнать еще раньше, истинное Д'ћла, и онъ

оправдываеть теперь Жакмэна и готовь подать ему ту руку,

которую отнялъ при первой вслАчТ,. Выйдя съ на

улицу, онъ лередаетъ ему истину и старикъ смягчается по от-

кь Жакмэну; въ томъ можетъ быть играеть не малую

роль и то, что Жакмэнъ — морякъ, какъ онъ море, а

не «terrien», какъ Пьеръ. Во время ихъ Жакмэнъ

приходить въ домъ проститься навсегда съ Жаникой и

онъ ревшилъ, скр1;пя сердце, уйти отъ ни.хъ и вољ только-что

онъ собирается выйти, какъ въ дверяхъ показывается возвра-

Пьеръ. Онъ останавливаеть Жакмэна и примиряется

съ нимъ, но когда онъ узнаељ, что любовь Жаники, которую

онъ считалъ своею, принадлежитљ не ему, онъ въ ярости бро-

сается кь Жакмэну, вызывая на поединокъ. 7Каника останав-

ливаеть ихъ и туть Пьеръ, понявъ, что все равно онъ не въ

силахъ нич'Ьмъ иойнить происшедшее, примиряется съ необ-

ходимымъ; въ это время входить старикъ Легоэзъ и, узнауь

все, только что соглашается на бракъ своей

внучки съ Жакмэномъ.

Въ музыкТ) двухъ посл•Ьднихъ слевдуеть отмТ,тить

сцены Жаники съ Жакмэномъ и съ матерью и антракть кь

третьему Лучше всего разработана въ

Жаники, Легоэзъ и Жакмэнъ. Пьеръ только Хтњченъ,

а бл%дный персонаж•ъ.

По музык•Ь «Flibustier» вообще сла(йе «Ратклиффа» и

«Анжело», но мТ,ста этой оперы, напр. въ

Жаники и Жакмэна, напоминають по своей вырази-

тельности мгЬста въ вышеупомянутыхъ двухъ операхъ.

Послек «Flibustier» Кюи написано вокальныхъ и

инструментальныхъ но мы закончимъ обзоръ его

$ятельности на этой оперев, такъ какъ

пе прибавять ничего новаго кь талантливаго

композитора.

11рекде чвмъ перейти кь хЬятельности вто-

раго композиторовъ русской школы, окинемъ 6'Ьглымъ

взглядомъ первое поко.лТ}йе.