— 386 —

своеш расцв'Ьта понемногу под.ходила кь возрасту по-

коя, счастливаго покоя счастливо прожитой жизни и порывы

ея уже не могли создать широкой картины, а

творчество ея, опрехЬлившись въ форму, обращалось кь этой

самой формТ. Въ это самое время, въ нача.'й восьмидесятыхъ

годовъ, Кюи вспоминаеть объ одномъ ранняго

своего творчества еще до «Вильяма Ратклиффа», объ

своей двухъактной опер'ћ пл±нникъ». Онъ прини-

мается за переж:жу этого и приставляеть новый

акть, который долженъ быть вторымъ, такъ что акты

становятся первымъ и третьимъ. Въ этомъ собственно

и состоитъ перед%лка, первый и акты остались почти

не изм'Ьнеппыми, и получило характеръ двойствен-

ный, съ одной стороны оно напоминаеть

Кюи, съ послТ,дняго Первый и

акть дышуть какой-то свеЬжей наивностью, еще не незр'Ьлымъ,

не сформировавшимся талантомъ, еще не совершенной техни-

кой, тогда какъ второй акть въ съ ними представ-

ляется богато обработаннымъ, но сухимъ, формальнымъ. Окон-

чена была перехКлка въ 1882 году, но въ 1885 композиторъ

приписалъ во второе еще одну вводную сцену. Вы-

звана была эта приписка с.тЬдующимъ обстоятельствомъ. Въ

1885 году Кюи ставилъ эту новую оперу въ ЛьекЬ, но ли-

цамъ, близко стоявшимъ кь постановк% ея на сцену, показа-

лось не совсЬмъ удобнымъ и обычнымъ то, что главный герой

оперы вовсе не участвуетъ во второмъ и Кюи, при-

нявъ во ихъ написалъ вводную сцену съ

героя.

Такимъ образомъ опера представляется составленной изъ

частей, сочиненныхъ въ разное время, и притомъ такъ, что

каждая часть носить характеръ своего времени, и

этого 0Hi; значительно разнятся между собою по достоинствамъ.

Первый и акть наиболТ,е слабыя мтЬста оперы. Но и

второй актъ не свободепъ отъ недостатковъ, изъ которыхъ пер-

вый, обычный у Кюи недостатокъ, это — 0TcyTcTBie

наго колорита: нич'Ьмъ въ музык1; не говорится о томъ, что

J!HcTBie происходить на и что герои его горцы; за-