— 348

русская музыка ему много обязана. П0'Ьздк•а продолжалась три

м“Ьсяца и, какъ выражается въ своемъ письуЬ кь

брату Модесту Иванычу, музыканть съ честью под-

держивалъ въ 3-хъ м'Ьсяцевъ во всеК.хъ музыкальныхъ

центрахъ знамя родннго искусства».

Кь 1888 года относятся романсный opus

65-й и оркестровая въ формФ) увертюры «Гамлеть».

Оба эти достаточно ясно показываютъ, что въ то

время таланть Чайковскаго приближался уже кь noN; упадка.

Поднявшись до высоты своей приблизительно въ конца

семидесятыхъ и начала восьмидесятыхъ годовъ, онъ посхЬ уже

не поднимался выше. Вспыхивая иногда прежнимъ яркимъ свев-

томъ, огонь медленно погасаеть, напоминая о томъ, что ничто

не вТ,чно, что и музы стар'Ьют•ь, • что и ихъ касается рука без-

пощаднаго всесильнаго времени.

0pus 65 посвящень г-Ж'Ь Арто-11адилла и состоить изъ ше-

сти романсовъ, написанныхъ па тексты Turquety

• и Раи) Collin и называется 6 M610dies. ВсгЬ они недурны, но

Н'Ьтъ ни одного, который бы заставилъ остановиться, задумать-

ся, залюбоваться. НКоторые романсы страдають неум1;стно-

стями въ музык4;, напр. «Les Larmes», написанный въ мажор'ћ,

«D6seption», съ какимъ-то оттЬнкомъ. Без-

укоризненъ и «Rondel» и поверх-

ностно легкая «Serenade».

«Гамлеть» им'Ьеть сходство съ «Манфредомъ» въ томъ

что подобно ему им%еть щЬлью представить музы-

кально и цЬльную характеристику отд•Ьльнаго типа.

С.ходство им%ется еще въ томъ, что Гамлеть по

своему отчасти напоминаеть героя Байрона и въ ихљ художе-

ственныхъ найдется много одинаковыхъ красокъ,

которыя кстати такъ присущи музыкальной палит1А Чайков-

скаго. Но этимъ сходство между двумя компо-

зитора и ограничивается: по достоинствамъ они не равны и

второе уступаеть первому. недостатокъ

увертюры—длинноты и происходящее отсюда Не-

большой у пего въ

композиторъ какъ бы „хотьлъ представить въ наибол%е гран-