— 358 —

отправляется за отрядомъ, чтобы привести его сюда на случай

опасности. Въ это время въ садъ входить 1оланта и графъ

вступаетљ съ ней въ разговоръ. Въ красивомъ дуэтђ Водемонъ

узнаетъ по ея поступкамъ, что она слТ,па, а Иоланта пони-

маеть свое

Пр?ћзжаеть король и, узнавъ происшедшее, велить казнить

Водемона, но 1оланта молить за него, а врачъ

говорить, что теперь, при ея страстномъ прозреЬть, онъ

можеть ее вылечить. Рене соглашается. Въ пос.йдующей

Водемонъ узнаеть, что 1оланта—неуЬста его друга, герцога, и

что жениться онъ на ней поэтому не можеть. Но герцогъ объ-

ясняеть королю и другу, что онъ любить другую и отказы-

вается отъ руки 1оланты. ЗД'Ьсь великојњпно его, исполненное

молодого порыва, api030 «Кто можеть сравниться съ Матиль-

дой моей».—Водемонъ получаеть руку 1оланты. • Приходить по-

уже выздоройвшая, со своимъ врачемъ и общее ли-

k0BaHie оканчиваеть оперу.

Въ 1892 гощу написань композиторомъ TpeTiI его балеть,

его послеЬднимъ сценическимъ Ба-

леть этоть представляеть тЬхъ же художественныхъ

началъ, которыя высказаны были Чайковскимъ въ «Спящей

красавищ1;, но 60JIte глубоко и серьезно, хотя и въ метЬе

красивой форм•Ь. Это художественно-мимическое

написано на сюжетъ сказки Гофмана и называется

«1Целкунчикъ». его очень запутано и безсвязно, и

разхКляется на два Въ первомъ изображается празд-

H0BaHie хьтьми кануна Рождества, около «елки», сцены

съ подарками, съ куклами, между прочимъ и со «щелкунчи-

комы, танцы куколь, Grossvater, симфоническая картина

«Вальсъ сн•Ьжныхъ хлопьевъ» и т. д. Во второмъ

преобладаютъ характерные танцы: китай-

скоморо.ховъ.

Въ музыкЬ «Щелкунчика» кстати сказать мало хореогра-

фичной, преобладаеть стиль, въ «Вальсъ

сн%жныхъ хлопьевъ» мы видимъ тот же симфониста, который

когда-то написалъ пять «Ромео» и «Франческу», со

всЬми его характерными со его талантомъ и