— 387 —

тЬмъ эти самые герои настолько бшЬдно очерчены, что кажутся

просто неопредеЬленными оперными персонажами, главный ге-

рой не носить даже опрежленнаго имени, называясь просто

«ПЈЬнникъ». Такъ какъ Кюи почти ничего не измВнено въ

инструментовк•ь первы.хъ двухъ актовъ, то и въ этомъ отно-

опера сильно страцаеть. такж•е

оставленной безъ изуЬнетя, далеко не совершенны, тЬмъ бо-

для зревлаго композитора. Въ разраРотк'Ь сюжета встргь-

чается много сценическихъ несообразностей, напоминающихъ

несообразности старинныхъ итальянски.хъ оперъ. харак-

терь музыки, особенно сильно въ первомъ и

пос.тЬднемъ стиль—подъ

котораго находился Кюи въ своего творчества.

Такимъ образомъ кь русской школеЬ опера эта не принад-

лежить и если она можеть кого-нибудь или что-нибудь ха-

рактеризовать, то только автора и его

Начинается опера увертюрой, состоящей изъ разработки

4-хъ главныхъ темь и никакихъ особенныхъ достоинствъ не

представляющей.

Первое происходить въ горахъ. Народъ съ муллами

во глай поеть молитву, носящую слегка восточный оттЬнокь,

придаваемый ей чрез%'Ьрной квартой. Во время этой молитвы

выходить изъ сакли Фатима и передаеть въ apierrvb свою не-

опре$ленную тоску, затЬмъ изъ сакли выходить ея отецъ Ка-

зенбекъ и обывляеть дечери о жених•ћ, котораго онъ ей со-

сваталъ. Дочь покорно примаеть это и ихъ разговоръ

переходить въ дуэть, пос.т1; котораго Казенбекъ уходить и

Фатима, оставшись одна, грустно прощается съ родными wl;-

стами. Это мелодично, но не выразительно и бхЬдно

даже съ съ остальной музыкой. дек-

вушки прерываеть приходъ толпы горцевъ съ П.1'Ьнникомъ, взя-

тымъ въ пл'Ьнъ храбрымъ Абубекеромъ, будущимъ женихомъ

Фатимы. Жалкое плЬнника вызываеть въ сердц•Ь

Фатимы близко граничащее съ любовью и вскор'ћ

въ нее переходящее. На шумъ толпы выходить Казенбекъ съ

муллою Фехердиномъ и горцы объявляютъ ему, что этоть

никъ, ими приведенный, подарокъ его будущаго зятя; посјњ