433 —

словомъ въ немъ не обмолвливается ни о фактуры,

ни о истинномъ заслуги Глинки, и это «серьезное

кажется было весьма поверхностнымъ.

овь понялъ многое въ ГлинкЬ, чего теперь не понималъ, но

это уже было потомъ, когда его индивидуальность уже уста-

новилась, когда его обособленность отъ русской музыки уже

опред'Ьлилась, а не теперь когда все это новое и великое въ

ГлинкЬ могло иуЬть на его музыкальный характеръ.

КромеЬ того этоть документь важенъ въ томъ

что показывает•ь его развиваться

взглядъ, критическое ко всему что его интересовало

и въ частности кь опернымъ формамъ музыки Запада, т. е. кь

той несостоятельности европейской музыки, которую }йсколько

позже совналъ и принялъ кь сердцу молодой Балакиревъ со

своими товарищами, а въ то самое время, кь которому отно-

сится письмо СЫова, нг сознавъ эту несостоятель-

исправлялъ ее, создавая «музыкальную драму»,

авторитеть СЫова—Ри.хардъ Вагнеръ. Эта несостоятельность

была уже больнымъ мгЬстомъ, ее уже чувствовали, совнава.ли,

кто неясно, кто вполн'Ь кто, какъ СЬровъ въ то

время, относ.ясь кь ней индифферентно, кто, какъ Вагнеръ и

Балакиревъ, беря въ этомъ ддя

ошибки, для новыхъ формъ.

Между тЬмъ работы СЫ)ова пока все еще не принимаютъ

характера законченности, все это отрывки, эскизы, зам%тки,

но щЬльнаго еще ничего нЖ, тЬмъ не менТе мысль его все

чаще и чаще обращается кь оперев, и вм%стЬ съ тьмъ начи-

наеть все сильнгЬе и ярче выясняться ero неподготовленность

кь подобной рабой, неподготовленность выражавшаяся въ не-

достаткЬ силь и средствъ, c03HaHie чего повергыо его въ уны-

Hie: «чрезвычайно много, пишеть онъ, почти непоб'Ьдимыхъ

для меня трудностей. Не надобно ли поучиться прежде по-

серьезн'Ье или учитюя всему вмгЬстЬ по надобности»? и,

нф,сколько позже: «Я жажду серьезнаго творческаго и

какъ-то ужъ признавался теб'Ь, что не въ силахъ самъ выду-

мать ce6'h тему — надо меня непрем%нпо натолкнуть на пред-

меть. Я давно уже вздыхаю по своей праздности, потому что

28