— 434 —

ищу писать именно на текстъ». И потомъ еще (также изъ пи-

семь кь Стасову): «ты не повгЬришь какъ меня радуеть мысль,

что и ты не отказываешься отъ идеи видЖ меня оперистомъ,

постараюсь оправдать твои хоть

И воть онъ ищетъ либретто для оперы: сперва онъ выби-

раеть «Аскольдову могилу» Загоскина, останавливается потомъ

ненадолго на Лажечникова, но затЬмъ его отвле-

каютъ кумушки» Шекспира, его на

такое «Шекспиръ можеть быть выражень только та-

кой музыкой, гдеЬ съ красотой формъ постоянно сливается

истинность и именно такая музыка (до сихъ порь

существующая въ операхъ одного Моцарта) мой идеалъ» *).

Не надо однако думать, судя по этому письму, что Моцарть

быль дМствительно идеаломъ СЬрова. У CtpoBa собственно

говоря никогда не было прочныхъ постоянныхъ идеаловъ, эти

nocJl'bNIie постоянно у него уЬнялись, сегодня Моцарть, завтра

Мейерберъ, и всегда, поклоняясь одному кумиру, онъ разбива.лъ

другого, разбивалъ въ пухъ и прахъ, безъ всякой видимой ло-

гической посхЬдовательности, какъ-то совершенно неожиданно.

Это было безъ сомуй;тя непостоянства его крите-

о которомъ мы уже упоминали и еще будемъ им%ть слу-

чай говорить ниже, непостоянства, характеризовавшаго его

критическую д'Ьятельность.

« кумушки» скоро смеЬняются другимъ сюже-

томъ, онъ останавливается на одномъ изъ модны.хъ тогда во-

девилей «Мельничиха изъ Марли» и на сюжеть его собирается

писать оперу. Но прежде чгЬмљ сЬсть за работу надо было хо-

рошенько подучиться, и это прекрасно сознавалъ. Съ

этой щЬлью онъ ревностно принимается за различныя арран-

жировки и между прочимъ арранжируетъ вторую мессу Бет-

ховена.

Въ нача,тЬ 1844 года были написаны уже н%сколько ну-

меровъ ero оперы, начало работЬ, уйщатя же

его друга Стасова, и одобрительный отзывъ о его прежни.хъ

работа.хъ Даргомыжскаго, съ которымъ (И;ровъ тогда позна-

*) Изъ письма въ Зотову.