— 460 —

ное ocH0BaIlie для Глинка можеть быть меньше СТ,рова

зпа.лъ русскую но онъ ипстинктомъ схватилъ ея ду.хъ

и перенесъ его въ музыку, создавъ новыя формы въ искусстЛ,

которыя справедливо называются «русскими формами», до такого

было далеко. Въ своей опер'К ему этого сд%-

лать не удалось, то, что въ ней носить характеръ не-

многимъ отличается отъ «арранжировки», но

самостоятельнаго, какъ въ «1Кизпи за Царя», какъ въ «Ру-

слан“Ь», котораго С'Ьровъ пе хотЬлъ понять, въ его «Вражьей

си,ть» Н“Ьть. Опь показтлъ повый путь въ музыкеЬ, русско-ваг-

если такъ можно его назвать, но этоть путь не

представляеть въ дальнеЬйшемъ ничего плодотворнаго, ничего

такого высокаго, самостоятельнаго, естественпаго, чтобы можно

было по этому пути схвдовать. Музыкальная фактура «Вражьей

силы» едва-ли можеть быть названа русской, такъ какъ основы ея

чисто искусственныя и ничего общаго съ русскимъ народнымъ

духомъ не опера прежде всего принадлежитъ школ

%Вагнера, и уже какъ частностямъ, въ ней дано этимъ

Глубокимъ со стороны музы-

канта было называть «небывалой задачей» — близость оперной

фактуры кь формамъ народной музыки, когда эта задача, въ

гораздо бо,тЬе была выполнена до него

Глинкой и Даргомыжскимъ.

Работа шла неособенно быстро, текстъ оперы затруднялъ

С'Ьрова, въ постройкТ, сюжета приходилось разой-

тись съ постройкой драмы Островскаго, и либретто много разъ

Сперва онъ хотЬлъ изобразить исключительно се-

мейную драму Даши, оставивъ элементь и

съ «нечистымъ» въ сторонј;, но потомъ эти побочные

элементы вошли въ либретто какъ самостоятельные, нарашЊ

съ драмой Даши, и притомъ въ размеЬIА; нрЬсколько превосхо-

дящемъ эстетики, особенно это надо сказать про

«бражничество»—слишкомъ его много въ оперев.

Во время работы надъ оперой СЬровъ занимался критиче-

скими работами и кь этому относится наиболЬе со-

лцдпыя его работы, таковы его— «Девятая Бетхо-

«ЛОЭНГРИНЪ» Рихарда Вагнера на русской

вена» (1868 г.),