— 456 —

Рогн1;да за сойтомъ о томъ, какъ бы погубить Му-

зыка этой картины—одно изъ лучшихъ, если не лучшее, м%сто

въ оперев. Сцена колдовства написана характерно, а

превосходна 110 своей яркости и разработкК.

Вторая картина изображаеть жертвоприноше}йе Перуну на

берегу ДнеЬпра. Удачно сдгђланъ хорь народа, но пляски сл'ь-

за этимъ хоромъ не заключаютъ пичего херактернаго:

Жрецы Перуна готовять богу въ жертву мальчиковъ, это ви-

дить случайно сюда Руальдъ и возмущенный оста-

навливаетъ Сцена Руальда съ народомъ, молитва

варяга и возгласы язычпиковъ, сщКлана совер-

шенно въ ду.Х'Ь Мейербера. Въ сти-тЬ послтдняго написань и

шаршъ возвращающагося съ поб'Ьды. Маршъ не ори-

гиниенъ по темеЬ (маршъ изъ «Мазепы» Листа), но разрабо-

танъ въ двухъ оркестрахъ.

Второе xHcTBie изображаеть пиръ у князя Му-

зыка этого пира въ тематическомъ очень слаба, но

красива съ начала до конца, особенно выдаются пои•ьднимъ

качествомъ хорь славленья въ своей средней части, пляска

женщинъ и п1;сня дурака, посјй;дняя впрочемљ съ пред-

шествующей ей пляской скомороховъ, по своей антихудоже-

ственной банальности производить балагана, по

крайней въ настоящее время, въ былое время эти ну-

мера приводили публику въ восторгъ. Финаль отли-

чается только своей контрапунктической разработкой.

Третье J(McTBie должно-бы быть наиболеће интереснымъ

изъ Bci;-Xb, въ этомъ заключается идейный центръ

оперы, въ немъ С4;ровъ хотьлъ сопоставить въ эффектномъ

контраст1; два языческое и это

ему удалось далеко не вполнеЬ, именно поверхностности

стиля музыки. Эта повер.хшјстность сказалась уже въ оркестровой

гд'ь отрывками хора странниковъ и звуками рож-

ковъ охоты довольно грубо сопоставляются эти два

Красивъ выходь странниковъ и

монологъ старца, красивъ выходь Руальда, тоскующаго по

P01'11'hxh, и еще болј;е красива сцена Руальда со старцемъ.

Молодое чувство перваго, выражаемое имъ въ мелодичной кава-