его героемъ... А такъ какь св%ть на этихъ 20-ти картинахъ

(въ разное время дня и въ разную погоду)—совершенно раз-

личный, моменты выбраны самые красивые, а пере-

ливы св%та и рефлексы переданы съ невиданной до сихъ порь

правдивостью и совершенно новой техникой, то получился

рядъ изумительныхъ, совсжмъ не похожихъ одна на другую

картинъ. Вся эта была выставлена сразу и послужила

мишенью для глупыхъ остроть и насм%шекъ толпы. Но д.ля

художниковъ это было новымъ 0TkpoBeHieMb, совс%мъ новымъ

принципомъ, новымъ взглядомъ на природу и на задачи живо-

писи.

Я сказалъ, что тутъ была и новая техника. ДМствительно,

изучая св%та, Моне пришель кь выводамъ, застави-

вшимъ его изм%нить и самую технику.

Раньше художники достигали большого св%та, за-

темняя почти до полной черноты тьни. Такъ д%ла.лъ Рем-

брандтъ, и его попытки передать солнечный св%ть намъ на-

поминаютљ лампой. Моне зам%тилъ, что въ plein-

air'% все св%тло, все пронизано св%томъ, самъ воздухъ дро-

жить и сверкаетъ, и то, что мы называемъ тЬнью, есть тоже

св%ть, но только относительно бол%е слабый и окрашенный

рефлексами отъ сос%днихъ, ярче его осв±щенныхъ предметовъ.

Поэтому Моне пишетљ все св%тлымъ, картина вся (я

говорю о солнечныхъ plein-air'axb), н%тъ ни одного чернаго

или темно-коричневаго пятна. Но зато рефлексы переда-

ны, и переходовъ изумительно тонки.

Дал%е сл%дуеть новое солнечный св%ть раз-

лагается на семь основныхъ цв%товъ спектра, вс•Ь отт±нки красокъ

природы только различныя этихъ основныхъ цв%товъ.

Какъ ни б%дны наши краски, но въ чистомъ вид% напо-

минаютъ цвћта солнечнаго спектра, м%шая же ихъ на па.литр

%одну съ другой, мы грязнимъ краски и отнимаетъ у нихъ силу.

304