Развивая эту дальше, мы приходимъ кь выводу, что

самый предметь, или предметы, изображенные на картин%, намъ

не интересны, почти безразличны, такъ какъ тоть же пред-

меть на разныхъ индивидовъ можетъ производить различное

впечатл±кйе, да и отъ предмета на одного чело-

в%ка можетъ быть различное, въ зависимости отъ и

даже отъ смотрящаго. Итакъ, сюжета, должно

быть сведено кь нулю. Весь интересъ въ переда“ св•Ьта, воз-

духа, личныхъ впечатл%кйй и художника.

Первымъ результатомъ было то, что вм%сто комнатнаго

мастерской на картинахъ

настоящее солнце, вм%сто обязательныхъ, коричневыхъ Аней

появились тЬни, полутоны и рефлексы всевозможныхъ оттћн-

ковъ; и много мимолетныхъ и эффектовъ природы,

прежде недоступныхъ живописи, нашли своихъ изобрази-

телей.

Картинй вызвали ц%лую бурю негодава-

въ парижской публик%. Но молодые борцы нашли

достойнаго заступника въ лиц% Эмиля Золя, который

выступилъ съ рядомъ горячихъ статей въ ихъ защиту, посл

%чего журналъ, въ которомъ сотрудничалъ Золя, потерялъ массу

подписчиковъ, возмущенныхъ этими статьями.

енитый „Voeuvrek, ярко описано

Золя написалъ свой з

начало и в

ены герои его.

Я кратко изложилъ такъ какъ по-

дробно

евозможно. это возникло

вить е почти н

такъ удавно и обственно

говоря, еще и не кончилось. Точ-

% рте

я еще никто не сд%лалъ. Фор-

наго пре

его вообще затруднена уже тЬмъ, что импрес-

мулиро

признають принципъ индивидуальнаго кь

природ% и кь творчеству, а это влечетъ за собой, такъ ска-

зать, и Всякјй членъ группы им%еть