лымъ, ни одно новое не доводить до конечныхъ вы-

водовъ, — оно всегда заражено консерватизмомъ; нам%чая но-

вые пути, оно останавливается на полудорог% и честь рефор-

маторовъ почти всегда достается французамъ.

Еще укажу на одну характерную черту. У англичанъ рано

развилась любовь кь Иллюстрированныя издан[я

англичанъ отличаются большимъ совершенствомъ и огромнымъ

pacnpocTpaHeHieMb. Кь воспитанные на иллюстра-

ц1яхъ литературы, англичане и въ живописи любятљ иллюстра-

Громадное число картинъ написано художни-

ками не на свои темы, а на сюжеты, взятые изъ литературы;

такъ что часто, не зная текста, вы совершенно не понимаете,

что картина изображаеть.

Я уже указалъ, что современная портретная и жанровая жи-

вопись (Генсборо, Гогартъ) родилась въ Современный

пейзакь —тоже (Генсборо, Тернеръ, Констебль), но до полнаго

расцв%та, до торжества его довели французы.

Теперь я вамъ укажу на до изв%стной степени

параллельное освободительному и

это изв%стно подъ Ha3BaHieMb прерафа эл изма

и началось въ половин± прошлаго

Группа молодыхъ художниковъ выступила съ протестомъ

противь царившаго въ то время въ живописи академизма, по-

дражательности, театральности и пустоты.

Девизомъ этой группы было кь истин%. Идеа-

лизированныИ рисунокъ академиковъ, построенный на изуче-

гипсовъ, условную и величественныя театраль-

ныя эти художники хот%ли зам%нить внимательнымъ

изучен1емъ и природы, живого выра-

и живого Вм%сто царившаго 60-

лонцамъ и передъ итальянцами конца Воз-

они предлагали вернуться кь простотЬ художниковъ

287