На самомъ же художникъ вдругъ р±шается говорить

и творить вполн% искренно, не заботясь о томъ, какъ понимали

искусство его учителя, какъ кь художнику отнесется публика.

Ставь на такую дорогу, Тёрнеръ создаеть изумительныя и

невиданныя до тЬхъ порь вещи. Ви%сто того, чтобы изобра-

жать красивые виды при комнатномъ онъ пытается

изображать св%тъ, даже само солнце. За заходя-

щаго солнца брался раньше французъ Клодъ Лорренъ. Но у

него на первомъ шиан± все-таки оставалась классическая вн%ш-

няя красота Тёрнеръ строить рядъ картинъ безъ

всякихъ классическихъ красотъ, почти исњлючительно на одной

св±товой задач%. Это уже совс%мъ н%что новое въ пейзакЬ.

Тернеръ р%шается написать по%здъ, по мосту въ дождь,

и передаетъ до большой насыщенную в.лагой атмо-

сферу. Съ точки господствовавшаго тогда всюду ака-

демизма такой пейзажь быль высокаго стиля и

искусства. Тернеръ любилъ писать море, внимательно съ на-

туры изучая и наблюдая воду, волнъ и игру св±та

на нихъ фис. 107. табл. WII).

Иногда же этотъ вдохновенный художникъ отдается своимъ

поэтичнымъ мечтамъ, и тогда подъ его кистью родится

сказочный MiPb, проникнутый неистощимой Въ

немъ пробуждается T0HkiA романтикъ. Никто лучше Тёрнера

не сум%лъ передать фантастически страшныя сцены изъ Одис-

сеи кап та, Циклопъ бросаеть скалы въ корабль гре-

ковъ. Это совс%мъ не классическая, не барельефная, а про.

никнутая св%томъ, воздухомъ и глубокой фантастичностью

картина. Еще бол%е очаровательный MiPb грезь развертываетъ

Тёрнеръ въ своей картин%: Хады Гесперидъ”.

по современниковъ, Тернеръ на“-

чаетъ новые пути для новаторовъ твописи, а самъ умираеть

непонятымъ.

275