и рисуютъ съ натуры. Но натура вся живая. Передъ

однимъ ученикомъ стоить букеть живыхъ цв%товъ, передъ

другимъ сидитљ прикованная ц%почкой кь сучку дерева жи-

вая птица, передъ третьимъ—обезьяна, четвертый, сидя передъ

лоханкой съ водой, выхватилъ изъ нея л%вой рукой живую

рыбу, а правой рукой торопится зарисовать трепе-

щущей рыбы на лежащемъ передъ нимъ лист•Ь бумаги. Туть

же прогуливается п%тухъ и куры, и этихъ рисують уже не

сажая въ кл%тку или на ц%почку.

А въ Европ% въ это время для животнаго заказы-

ва.ли чучело, то-есть прежде убивали животное, и набивали его

соломой и ватой, а потомъ уже рисовали. Челов%ка тоже изучали

по гипсовой стату% и по трупу подъ руководствомъ медика.

Конечно, рисуя живую движущуюся натуру, трудно соблю-

дать перспективу, в%рные раккурсы и безукоризненныя про-

Тутъ некогда изм%рять, сколько разъ голова уложится

въ торс±, и что противь чего приходится по вертикальной или

горизонтальной И въ этой излюбленной европейцами

правильности японцы временъ очень гр%шатљ. Они не

знають линейной перспективы и, очевидно, не м%ряли цирку-

лемъ фигуръ животныхъ и людей. Но Takie жизненные рисунки

птицъ, рыбъ, четвертногихъ. пресмыкающихся и какъ

у массы японскихъ художниковъ, встр%чаются въ Европ% только

въ вид% р%дкаго

Изучая живую природу, японцы не выучились правильно

на предметахъ св%та и т%ни, что такъ удобно

изучить, рисуя гипсъ, осв%щенный лампой. пред-

меты и фигуры у японцевъ обыкновенно вовсе лишены св%то-

тЬни и не роняють отъ себя падающихъ тЬней. Но дождь и

сн%гъ и бури нашли давно своихъ выразителей среди япон-

скихъ пейзажистовъ въ то время, какъ европейцы спокойно

осв%щали свои пейзажи комнатнымъ св%томъ.