по земл% туманы. Колорить становится утонченнымъ, семри-

сто-с%рымъ. Н%жному тонкому колориту соотв±тствуетъ и

какъ дорогое кружево, рисунокъ деревьевъ. Если

Руссо любилъ дубъ, то Коро всего чаще изображаетљ мелко-

листую прозрачную иву, купообразные тополи и осокори.

Есть н±сколько кусковъ живописи у Коро, онъ, постоян-

но лицомъ кь лицу наблюдая природу, дописывается до боль-

шого натурализма. Солнечный лучъ пытается проникнуть въ при-

роду и оживить ее своимъ блескомъ и цв±тными рефлексами.

Но главная прелесть Коро не во вн%шней красивости и на-

турализм%, а въ тонкой наполняющей его пейзажи. Коро

пейзажистљ, во всякомъ случа%, субъективный. Вы вседа въ

его пейзажахъ видите прежде всего его самого, а потомъ уже

реальную природу (рис. 108, табл. XVII).

Мечтая въ своихъ л%сахъ, Коро видитъ тамъ и челов%че-

Cide образы, но они производятъ впечатл±ейе скор%е какихъ-то

ч%мъ реальныхъ людей. Въ поэтичныя мечты обра-

тились и привитые Коро его ложноклассическими учителями

античные боги, полубоги и герои. Аполлонъ со своей лирой,

хороводы музъ и нимфъ являются часто въ этого

поэта-живописца и обращають и картину въ какой-то полу-

сонь, полу-мечту. Ничего напоминающаго сухихъ героевъ

Давида или гипсовыхъ боговъ н±мецкаго Олимпа въ

этомъ отголоск% античнаго Mipa.

Коро быль одной изъ тЬхъ р%дкихъ натуръ, которыя

ликомъ уходятљ въ свой фантастичный MiPb и кажутся наив-

ными двтьми въ обыденной жизни. Онъ быль душой и цен-

тромъ кружка художниковъ, обитавшихъ въ Барбизон%. Не о

практической сторон% жизни и не о политик% велись тамъ

разговоры, искусство, одно чистое искусство объединњло

этихъ людей, и Коро быль въ этой области самымъ тонкимъ

и глубокимъ знатокомъ и ц•Ьнителемъ. Если бы что - нибудь