безобразномъ горшк% и привязанъ мочалкой кь неуклюжей

прямой палкЬ, и посмотрите, что д%лають японцы со свою«и

комнатными посажены въ красивыя вазы, стоя-

на подставкахъ, и стволь изогнуть по

красивой кривой, а не вытянуть по прямой палки.

Въ н%ть пропасти взаимнаго между

обществомъ и художникомъ; н%ть и опред%ленной границы

между ремесленниками, производителями полезнаго, и худож-

никами, творцами прекраснаго, но неполезнаго. Тамь

ремесленникъ стремится стать художникомъ; художникъ

работаетљ съ c03HaHieMb своей полезности, своей необходи-

мости.

Итакъ, искусства въ и Европ% совер-

шенно различное, и результатомъ является долгое взаимное

Первое знакомство съ искусствомъ Китая и

началось въ XVIII в. и фарфоръ, ткани и

лакированныя вещи еще тогда стали вывозить въ Европу, и

уже на искусств% Вапо и рококо м%стами чувствуется

этихъ Начало XIX забыло и не поняло

это искусство, относясь кь его какъ кь любо-

пытнымъ безд%лушкамъ. И только тогда, когда живопись

стала настолько тонкой, что художники стали способны пони-

мать тонкость колорита лучшихъ японцевъ, стали изучать это

странное искусство этого удивительнаго народа, и скоро оно

вс%хъ покорило себ±. Французы стали говорить, что японцы

первые декораторы въ Mip%, и японское декоративное искус-

ство перевернуло о прикладномъ искусств%, господ-

въ Европ%. А потомъ и чистое искусство, особенно

пейзажъ, многому и многому научилось у японцевъ. Стоить

сравнить живописную японскаго пейзажа хотя бы

У та м а ры съ классическимъ европейскимъ, чтобы стало ясно,

что именно японцы открыли глаза на то, какъ правдиво,