Моне пробуеть, для желаемаго тона, не см%ши-

вать краски, въ составь его, а располагать группы

цв%тныхъ мазковъ, чистыхъ спектральныхъ тоновъ (бол%е или

мен%е темныхъ) одинъ около другого, такъ чтобы съ разстоя-

глазъ зрителя самъ ихъ см%шивалъ. Эффекть отъ этого

опыта получился изумительный. Во-первыхъ оказалось, что

см%шанныя такимъ оптичес ким ъ путемъ краски, гораздо

меньше теряютъ св±тлоты, ч%мъ въ механической см%си. Во-

вторыхъ—тћ же краски, см%шанныя оптически или механи-

чески, дають н%сколько разные оп•Ьнки. Значить этотъ новый

живописи даетъ возможность выдерживать картину

и съ помощью т%хъ же красокъ получить рядъ но-

выхъ тоновъ.

Въ своей живописи Моне пользуется и этой новой техни-

кой цв%тныхъ мазочковъ, нуженъ особенный блескъ, и

простымъ c"ujeHie.Mb красокъ на палитр% для тоновъ, кото-

рые должны быть мутными и бол%е темными. И результать

превзошелъ Такого блеска, такой сол-

нечнаго св%та до т-Ьхъ порь никто еще не достигалъ.

Посл% этой картинъ, „Les meulesk, Моне написалъ

ц-Ьлый рядъ подобныхъ les Peupliers, les Falaises

d'Etretat, le Golfe-Juan, Belle-Isle, les Coins de riviere, les Са-

th€drales, les Nymph6as, la Tamise.

Очень ошибаются В, которые св%та въ жи-

вопись считають исчерпанными заслуги Моне. Св%ть, —но-

вая техника! Этоть даръ, принесенный искусству вели-

кимъ художникомъ и его соратниками, перевернулъ вверхъ

дномъ о техник% живописи. Но Моне, кро% того,

большой поклонникъ и поэтъ природы, влюбленный до без-

въ ея красоты (рис. 115, таб. XIX). Эти — ц#лыя

поэмы, даже и выбранный, на первый взглядъ безразлич-

ный, сюжетъ связанъ съ Вми переливами красокъ, что Моне

305