роль въ Сезаннъ съ особенной настой-

чивостью проводилъ въ жизнь мысль, что художникъ долженъ

быть наивенъ, какъ ребенокъ; что всякое ум±нье,

npi06p%eHHoe въ школ%, есть только ненужный балластъ, что

интересно въ искусств% только то, въ чемъ проявляется лич-

ность, индивидуальность каждаго творца. Онъ находилъ, что

всякая выучка затемняетъ личность художника, что виртуоз-

ность приводить искусство кь ремеслу.

Сезаннъ, говорять, послужилъ для Золя моделью его Клода

Лантье въ роман% L'Oeuvre.

фигурныя картины и этюды Сезанна плохо нарисованы,

часто некрасивы и не всегда интересны въ краскахъ.

которыя же natures mortes им%ютъ громадный интересъ

именно по своей непосредственности, по всякой по-

гони за виртуозностью и ловкостью кисти, при сильномъ, ори-

гинальномъ, д±йствительно субъективномъ колоритЬ. Эта ярко

выраженная индивидуальность талантливаго челов%ка д%лаеть

интересной картину, все которой сводится кь двумъ

апельсинамъ и тремъ яблокамъ, лежащимъ на ска-

терти.

Такой такой пропов±дникъ нарождающа-

гося индивидуализма, конечно, сыгралъ немалую роль въ исто-

рЈи искусства, хотя его в%роятно, никогда не

будутъ им•Ьть много поклонниковъ.

Теперь Сезанна н%сколько преувеличиваютъ, хо-

бенно люди, склонные доводить до крайнихъ выводовъ

индивидуа.лизма.

Назову еще н±сколькихъ представителей этого

если не игравшихъ роли руководителей, то все же видныхъ

художниковъ.

Писар ро (Camille Pissarro, 1830—1903 г.) быль сначала

жанристомъ, потомъ почти исключительно пишеть пейзажъ,

310