разливаетъ на своихъ картинахъ. скошеннаго луга,

мрачная величественность Руанскаго собора, уютность уголковъ

ржи и сада и туманная суровость Темзы... HacTpoeHie вс•Ьхъ

этихъ мотивовъ сильно выразилось въ этихъ Вотљ что

внесъ Моне въ натуралистическое искусство.

Но есть еще сторона въ его творчеств% которую

необходимо отм%тить. В%чно разбираясь, въ тончайшихъ от-

тЬнкахъ красокъ, — Моне въ нихъ самихъ сталь вид%ть неизъ-

яснимую прелесть, сами краски стали п%ть ему Онъ

увидалъ, что всякаго вн%шняго сюжета, сами

красокъ даютъ намъ подобно

звуковъ, что ум%лое цв±тныхъ пятенъ вызываетљ

въ нашей душ%, что не только непосред-

ственное красоты, но и различныя грусть,

радость и др. вызываются этими красочными

и

Возьмите одинъ изъ руанскихъ соборовъ Моне, хотя бы осв%-

щенный солнцемъ. Зд±сь, помимо красоты и момента,

сама красочная вызываеть подъемъ, даеть тончайшее

точно отъ мощныхъ звуковъ оркестра. Прелесть

этихъ красокъ не только въ а въ самихъ себ%. Вамъ

кажется, что картина написана не красками, а выложена изъ

драгоц±нныхъ камней.

нЫто подобное мы, правда, встр%чали вь искусств% и

раньше. Краски Тиц1ана тоже поють мо-

заики, великол%пные ковры и изразцы восточныхъ народовъ

дають тоже одними своими красками.

красочныя японцевъ, тоже стоять хорошей

музыки. Но для XIX в%ка это было ново. ХИХ в%къ внача.тЬ

еще не понималъ ни японцевъ, ни арабовъ и персовъ, ни ве-

ликихъ

Дег а з ъ (Edgar Degas, род. въ 1834 году) хотя и