смерти Мольера не нашлось способнаго удержать

Одо его рукъ на. прежней имъ пе-

ревортъ останется навсегда важнымъ не для одной Француз-

ской драмы. Въ то время, какъ могла довольство-

ватьсн сдабымъ аррьергардомъ Ганса Сакса или топорными

пьесами ангјйскихъ отжила уже бие-

стящую пору своего театра, а

учиши облекать сюжеты вымышленной, Фантасти-

ческой обстановкой, рыко касаясь реальныхъ запросовъ ан-

Ойствитедьности, модьеровское творчество и. какъ

вгћнецъ его, названная нами положило разъ на-

всегда ocH0BaHie т'ћсной связи съ Ойствитедьной

жизнью, честному сценическаго слова лучшимъ ен

интересамъ.

Послв щВдыхъ двухъ столеВтЈй. ушедшихъ на

напыщенной ложноклассической на благоговгькйе

передъ такими образцами, которые, для блага драмы, при-

шиось научиться забывать, пора помянуть добромъ тотъ не-

подхЬльный разцв'Втъ драматической который при-

несда съ собой, наравн'ћ съ шекпировской реали-

стическая Мольера. пора сознать, что живые обра-

зы этой бЫИИ предтечами общественнаго направле-

новато театра, и что в'ь нашей

комической сцены, они быди родоначальниками Бригади-

ровъ, Стародумовъ, Чацкихъ и Городничихъ. Тутъ, конечно,

важны не дичныя симпатЈи того иди другого русскаго коми-

ка,—не то, что Фонъ-Визинъ воспитался на мольеровской

школ'В, что Гоголь, по Пушкина, сдгћдалъ для

Мольера въ своемъ равнодушномъ кь

литературамъ запа.да, что Гриб(Лдовъ находился подъ впе-

garBHieMb тирадъ Альцеста, создавая Чацкаго, —важно то,

что правдивое всей общественной кривды въ