для вс'Вхъ ихъ было узаконено надежнымъ примеь-

ромъ мольеровской сатиры. Въ числеВ первыхъ-же пьесъ ре-

пертуара бед. Григ. Волкова, наряду съ драмами Лессинга

и Гольберга, мы встрћчаемъ „Тартюффа'и „Мизан-

тропа“, и кь Мольеру, въ нашемъ

театр'В съ первыхъ дней его съ той поры никогда

не ослабВва.ли.

Такимъ образомъ, и съ общей точки и въ примв-

кь судьбђ русской драмы, ясными чертами •обрисовы-

вается 3HaqeHie того въ оятельности Мольера,—

о которомъ мы повели Р'Ьчь. Но у каждой изъ трехъ назван-

ныхъ пьесъ есть, помимо того, своя внутренняя во-

звышающая его Историческјй обзоръ источниковъ и

постепеннаго основной темы показываетъ намъ каж-

дый разъ. что данное явилось заключительнымъ

звеномъ въ ц'Влой цгВпи изстари намТенна,го

типа, что оно имеЬетъ свое опредјленное, органически-необ-

ходимое мВсто въ этомъ непрерывномъ рядВ. Обзоръ этотъ

учить насъ сводить разныхъ эпохъ и часто

разныхъ народовъ въ одну группу и слђдить за процессомъ

постепенной разработки извеЬстноЙ идеи. разсказы

о нелюдим'Ь—ТимонЈз роднятся тутъ съ пьесой 111експира и

мольеровскимъ Альцестомъ, и пьесы о

Каменномъ ГостВ съ портретомъ атеиста временъ Людовика

МУ, дирическјй пьесы Roman de la Rose, сатиры Ренье,

Аретина—съ Тартюоомъ, и передъ изсшЬдоватедемъ

развертывается любопытная глава изъ международ-

наго литературнаго обмеВна.

Предметомъ нашего труда мы избираемъ такую именно

сокровенную первой части нашей ар-

ТЮФФа“. Эта пьеса открываетъ собой лютую борьбу комика

съ темными силами въ современномъ обществгЬ и преврат-