Со ж:туплетемъ на престоль • Императрицы Елизаветы,

гдавнымъ образомъ подъ временщика Pagyorruo,

стали входить въ моду п%сни, мотивами которыхъ не

замедлили воспользоваться иностранцы. АРа стать вводить

эти мотивы въ свои оперы, а скрипачъ-виртуозъ Мадонисъ на-

писалъ на нихъ много инструментальныхъ произцетй.

Въ это время изъ среды цойщичьпъ и оркестровъ

УС]Њли выдвинуться талантливые pyccRie лоди, которые, по-

лучивъ музыкальное 06pa30BaHie подъ руководствомъ капель-

мейстеровъ иностранцевъ, явились конкурентами иностраннымъ

пЊцамъ и музыкантамъ и на сцен%, и даже въ сфереЬ компо-

Среди имень такихъ русскихъ людей попадаются имена:

знаменитыхъ актера Волкова и композиторовъ

духовной музыки Березовскаго и Бортнянскаго, изъ которыхъ

Березовс!бй быль въ придворной трупп% на амплуа перваго

баса, не ce6i соперниковъ среди инсютранцевъ. Опера

Волкова «Танюша», поставленная въ 1756 году и им%вшвя

бољшой опера, написанная русскимъ, на «рус-

Ckie нравы» и на pycckie мотивы, хота въ смыслеЬ фактуры

опера была вполн± итальянская.

Этой оперой открывается рядъ «русскихъ оперы, которые

писали и pycckie, и иностранные композиторы.

Строго говоря, оперы того времени не были тЬмъ, что мы

теперь подразум%ваемъ подъ именемъ оперы; это были драма-

врод% водевилей съ II'bHieMb, г$ ну-

зыва была н%что второстепенное, какъ декора1јя, такъ что ав-

тромъ такой оперы нашвии не композитора, а либретиста,

оговаривая въ афиштЬ между прочимъ, что музыку сочинилљ

такой-то. Этоть взглядъ на музыки въ onepi; надолго

остался въ

При Елизаветћ Петровн'В начинають больше Ч'Ьмъ прежде

обращать BHEMaHie на музыкальное 06pa30B8Hie. Въ шляхет-

номъ кадетскомъ корпусеь вводится музыки и

устраивамса спектакли, начало во-

шедшимъ потомъ въ моду любительскимъ спектаклямъ высшаго

св±та. На этихъ спектакляхъ разытривались и водевили съ

11'bHieMb.