Со ж:туплетемъ на престоль • Императрицы Елизаветы,
гдавнымъ образомъ подъ временщика Pagyorruo,
стали входить въ моду п%сни, мотивами которыхъ не
замедлили воспользоваться иностранцы. АРа стать вводить
эти мотивы въ свои оперы, а скрипачъ-виртуозъ Мадонисъ на-
писалъ на нихъ много инструментальныхъ произцетй.
Въ это время изъ среды цойщичьпъ и оркестровъ
УС]Њли выдвинуться талантливые pyccRie лоди, которые, по-
лучивъ музыкальное 06pa30BaHie подъ руководствомъ капель-
мейстеровъ иностранцевъ, явились конкурентами иностраннымъ
пЊцамъ и музыкантамъ и на сцен%, и даже въ сфереЬ компо-
Среди имень такихъ русскихъ людей попадаются имена:
знаменитыхъ актера Волкова и композиторовъ
духовной музыки Березовскаго и Бортнянскаго, изъ которыхъ
Березовс!бй быль въ придворной трупп% на амплуа перваго
баса, не ce6i соперниковъ среди инсютранцевъ. Опера
Волкова «Танюша», поставленная въ 1756 году и им%вшвя
бољшой опера, написанная русскимъ, на «рус-
Ckie нравы» и на pycckie мотивы, хота въ смыслеЬ фактуры
опера была вполн± итальянская.
Этой оперой открывается рядъ «русскихъ оперы, которые
писали и pycckie, и иностранные композиторы.
Строго говоря, оперы того времени не были тЬмъ, что мы
теперь подразум%ваемъ подъ именемъ оперы; это были драма-
врод% водевилей съ II'bHieMb, г$ ну-
зыва была н%что второстепенное, какъ декора1јя, такъ что ав-
тромъ такой оперы нашвии не композитора, а либретиста,
оговаривая въ афиштЬ между прочимъ, что музыку сочинилљ
такой-то. Этоть взглядъ на музыки въ onepi; надолго
остался въ
При Елизаветћ Петровн'В начинають больше Ч'Ьмъ прежде
обращать BHEMaHie на музыкальное 06pa30B8Hie. Въ шляхет-
номъ кадетскомъ корпусеь вводится музыки и
устраивамса спектакли, начало во-
шедшимъ потомъ въ моду любительскимъ спектаклямъ высшаго
св±та. На этихъ спектакляхъ разытривались и водевили съ
11'bHieMb.