38

реворотЬ, пишетъ: «Мысль о нагјональной музыкТ, (не говорю

еще оперной) болТ,е и бо.тЬе прояснялась». lh его письмахъ,

которыя опь . писиъ изъ Берлина въ мы также на-

ходимъ на въ ГлинкЬ перевороть. Въ

кь С. онъ говорить: «Признаться ли те(уЬ? Мн1;

каж•ется, что и я тоже могъ бы дать на нашемъ сочи-

HeHie большихъ размеЬровъ. Это не будеть chef d'oeuvre, я

первый готовь въ томъ согласиться, но все-таки это будетъ

не такт, ужъ худо! Что ты на это скажешь? Главное состоитъ

въ выбор•1; сюжета. Во всякомъ случаев они, будеть совершенно

И не только сюжеть, но и музыка: я хочу,

чтобы мои дру1Је соотечественники были тутъ какъ у себя

дома, и чтобъ за границей меня не принимали за выскочку,

за гордеца, рядящагося — какъ ворона — въ павлиньи перья.

Я замтЬчаю, что могу надоТ,с.ть теб'Ь черезъ М'1;ру, продолжая

того, что еще покрыто мракомъ неизв•Ьстности. Кто

знаеть, найду-ли я въ ce6•h силы и талантъ, необходимые для

которое я даль самому себТ,!»

Что касается творческой хЬятельности его, во время ире-

въ то въ музыкальномъ она до-

вольно слаба и носить характеръ то ученическихъ работь «ст»

на контрапунктъ», то слабы.хъ

идей, которыя занимали его какъ художника. IIMb были тогда

написаны ро.мансы «Дубрава шумить» па слова Жуковскаго,

переложенный mrocJI'bJ\cTBilI на два толоса Голицынымъ, и

на слова Дельвига «Не говори, любовь пройдеть»; кромТ) того

для фортепьяно на «Со ювья» Алябьева; поппури и

увертюра на темы; а также сочинены дл темы, кото-

рыя потомъ вошли въ «Жизнь за Царя», именно: тема прЬсни

Вани «Какъ мать уби.•ш» и «Краковяка». 1'ораздо выше въ

музыкальномъ стоять сочиненные имъ н•Ьсколько позже

романсы: «Я зхЬсь, и, на слова 11авлова, «Пе на-

зывай ее небесной», написанный вскореЬ по прН;зд'Ь его въ

Москву. Въ музык'Ь перваго романса. проникнутой испанскимъ

колоритомъ, исполненной блестящей южной страсти,

зам'Ьчательни особенность: 3Д'Ьсь 1'липка отступаеть отъ об-

ищепринятой формы въ восемь тактовъ и его музы-