42
предполагалъ дать либретто. Въ п•Ькоторыхъ мј;-
ста.хъ въ план'Ь обозпачается раз.мг1;ръ стиховъ, что указываетъ
на то, что КЬкоторые нумера были уже сочинены Глинкой.
Началась спТ,шная работа и началась съ того, Ч'Ь.мъ обык-
новенно копчають—съ увертюры, написанной сперва для цюр-
тепьяно въ четыре руки; Adagio этой увертюры
было изм•Ьнепо. Н'Ькоторыя темы были уже готовы, напр. двТ.
темы, сочиненныя въ Берлин1;, тема романса Антониды, от-
рывки задуманной-было «Марьиной рощи»: темы
создавались быстро одна за другой безъ всякаго порядка и
записывались въ особую тетрадку, такъ что Розену приходи-
лось писать стихи, большею частью подъ готовую музыку: не
говоря о томъ, что это чуть ли не каторжный трудъ, это было
прежде всего и не совсЬмъ естественно, этимъ самымъ терялось
c00TBtncTBie музыки слову, та ц•1кљность, которая должна со-
ставлять и тексть. ц1;льпость такъ cTporo проведенная
ВЪ русской 11tc,ll'h.
Среди работы по оперев, въ ащйл•Ь 1835 года, Глинка же-
нился на Ивановой и въ первой половипеь мая отправился съ
женою и тещей въ Ново-Спасское. И среди свадебныхъ впе-
его опера не вы.ходила изъ головы: еще будучи же-
нихо.мъ Ивановой, въ одну изъ минуть предсвадебнаго «том-
имъ была создана тема Tpio «Не томи родимый» сперва
въ 2/1 A-moll, а потомъ, въ въ музыко;
перваго акта, гдТ» и безъ того было много парнаго
перед%лана въ 6/8 B-moll, что, по собственному
Глинки, шраздо лучше выражало «н'Ьжное любви»:
во время 110'1;здки въ деревню, въ каретк у него вдругъ со-
здалась тема для хора перваго «Разгулялася, разсм•Ь-
ялася вода вепшяя».
Работа шла, въ деревнеЬ, а осень и зиму въ Петер-
6ypvh, настолько усп'Кшно (не смотря на уже се-
мейныя что Великимъ постомъ 1836 года можно
было уже сд'Ьлать первую пробу нерваго акта, что и было про-
изведено съ оркестромъ кн. Юсупова.
'Гогда же Глинка началь хлопотать о npie,Mi; оперы на
сцену, но на первыхъ порахъ отказъ и только послТ)