42

предполагалъ дать либретто. Въ п•Ькоторыхъ мј;-

ста.хъ въ план'Ь обозпачается раз.мг1;ръ стиховъ, что указываетъ

на то, что КЬкоторые нумера были уже сочинены Глинкой.

Началась спТ,шная работа и началась съ того, Ч'Ь.мъ обык-

новенно копчають—съ увертюры, написанной сперва для цюр-

тепьяно въ четыре руки; Adagio этой увертюры

было изм•Ьнепо. Н'Ькоторыя темы были уже готовы, напр. двТ.

темы, сочиненныя въ Берлин1;, тема романса Антониды, от-

рывки задуманной-было «Марьиной рощи»: темы

создавались быстро одна за другой безъ всякаго порядка и

записывались въ особую тетрадку, такъ что Розену приходи-

лось писать стихи, большею частью подъ готовую музыку: не

говоря о томъ, что это чуть ли не каторжный трудъ, это было

прежде всего и не совсЬмъ естественно, этимъ самымъ терялось

c00TBtncTBie музыки слову, та ц•1кљность, которая должна со-

ставлять и тексть. ц1;льпость такъ cTporo проведенная

ВЪ русской 11tc,ll'h.

Среди работы по оперев, въ ащйл•Ь 1835 года, Глинка же-

нился на Ивановой и въ первой половипеь мая отправился съ

женою и тещей въ Ново-Спасское. И среди свадебныхъ впе-

его опера не вы.ходила изъ головы: еще будучи же-

нихо.мъ Ивановой, въ одну изъ минуть предсвадебнаго «том-

имъ была создана тема Tpio «Не томи родимый» сперва

въ 2/1 A-moll, а потомъ, въ въ музыко;

перваго акта, гдТ» и безъ того было много парнаго

перед%лана въ 6/8 B-moll, что, по собственному

Глинки, шраздо лучше выражало «н'Ьжное любви»:

во время 110'1;здки въ деревню, въ каретк у него вдругъ со-

здалась тема для хора перваго «Разгулялася, разсм•Ь-

ялася вода вепшяя».

Работа шла, въ деревнеЬ, а осень и зиму въ Петер-

6ypvh, настолько усп'Кшно (не смотря на уже се-

мейныя что Великимъ постомъ 1836 года можно

было уже сд'Ьлать первую пробу нерваго акта, что и было про-

изведено съ оркестромъ кн. Юсупова.

'Гогда же Глинка началь хлопотать о npie,Mi; оперы на

сцену, но на первыхъ порахъ отказъ и только послТ)