25

«Жизнь за Царя», такъ что въ сущности

современникъ Глинки и «Аскольдова могила» это — утренняя

зйздочка, утопавшая въ лучахъ занимавшейся мри русской

музыки. Въ 1835 году была поставлена «Аскольдова могила»,

а въ ноябреЬ сл1;дующаго года надъ русской землей взопкю

яркое солнце, разс'Вявшее музыкальные сумерки.

Д'Кйствительно, вся эта эпоха съ Петра до «ћКизни за

Царя» есть ни что иное, какъ сумерки русской музыки. Въ

им'Ьется музыки въ до Па-

лестрины, тогда тоже была подъ чужеземнымъ

налагавшимъ печать свою на музыку, пока Па-

лестрина и его современники не открыли силь и художествен-

ныхъ сокровищъ своей родины, которыя, развив-

шись, Ита:йю на долгое время передовой страной въ

сфер•1; искусства, въ свою очередь властвовавшей надъ Евро-

пой долгое время.

Въ тридцатыхъ годахъ этого и у паст, пришло

появиться музыканту, который бы своимъ талантомъ поднялъ

рускую музыку изъ-подъ тяжелаго слоя иноземной пыли, насг1;в-

шей на ней впродолжејйе многихъ в•Ьковъ. Слабымъ силамъ

Верстовскаго и ero современниковъ такая задача была пе подъ

силу: нуженъ быль и воть явился.