— 27
нгЬсколько дней. Оркестръ этотљ играль разныя
композиторовт„ и между прочимъ руссыјя п•Ьсни
въ неизйстно-чьемъ оркестровомъ на деревян-
ные духовые инструменты.
Однажды, когда Мишј', было „•й;ть десять -— одиннадцать,
одна изъ пьесъ, разыгранныхъ этимъ оркестромъ, именно: квар-
теть Крузеля съ кларнетомъ, произвела на пего такое впечат-
„1%Hie, что опь н'Ьсколько дней быль разсЬянъ и не могъ ни-
чТ,мъ заниматься, будучи погружень въ новыя неиспытанныя
еще имъ томительно-иадостныя На его
учителя что онъ все о музыМ;, мтльчикъ
отв%тилъ: «Что музыка душа—моя». Квартеть Крузеля
р%шилъ его судьбу. Съ этихъ порь музыка занимаетъ главное
м•Ьсто среди ero интересовъ, а оркестръ его дяди хКлается для
него «источникомъ самыхъ живыхъ восторговъ *)». Часто онъ
во время бала, оставляя потихоньку гостей, кь музы-
кантамъ и, взявъ скрипку или флейту-пикколо, поддТ,лывался
по слуху подъ оркестръ. 11ервыя впечатл'Ьуйя всегда бываютъ
наибо.1'1;е сильными и, въ данномъ случа'Ь, оркестровыя выпол-
музыки отрази.шсь глубоко на музыкальномъ характер'Ь
Глинки. Въ минуты душевнаго подъема, называемаго вдохнове-
HieMb, композиторъ мыслить музыкальными образами, приче.мъ
окраска такихъ образовъ можеть быть различна; это можетъ
быть звуковъ оркестра, фортепьяно, другихъ ин-
струментовъ — отхКльно, или въ различныхъ
Глинка быль всегда преимущественно композиторомъ оркест-
ровымъ. Не смотря на то, что, около того же времени, Мишу
стали учить на фортепьяно (подобное входило въ круч,
дворянскаго того времени). онъ никогда не чувство-
валь особенной склонности кь этому инструменту. ВпослТ,д-
опь пользовался имъ при сочинетйи, какъ вспомогатель-
нымъ инструментомъ, представлявшимъ, до Н'Ькоторой степени,
оркестръ въ мшйатюр1;, вещей же собственно для фортепьяно
имъ написано было очень мало. Этоть же оркестръ быль при-
Фразы, заключенныя въ ковычю{ въ этой главТ,. принадлежать
Глинк%, и взяты или изъ его записокть, или изъ его писемт..