— 27

нгЬсколько дней. Оркестръ этотљ играль разныя

композиторовт„ и между прочимъ руссыјя п•Ьсни

въ неизйстно-чьемъ оркестровомъ на деревян-

ные духовые инструменты.

Однажды, когда Мишј', было „•й;ть десять -— одиннадцать,

одна изъ пьесъ, разыгранныхъ этимъ оркестромъ, именно: квар-

теть Крузеля съ кларнетомъ, произвела на пего такое впечат-

„1%Hie, что опь н'Ьсколько дней быль разсЬянъ и не могъ ни-

чТ,мъ заниматься, будучи погружень въ новыя неиспытанныя

еще имъ томительно-иадостныя На его

учителя что онъ все о музыМ;, мтльчикъ

отв%тилъ: «Что музыка душа—моя». Квартеть Крузеля

р%шилъ его судьбу. Съ этихъ порь музыка занимаетъ главное

м•Ьсто среди ero интересовъ, а оркестръ его дяди хКлается для

него «источникомъ самыхъ живыхъ восторговъ *)». Часто онъ

во время бала, оставляя потихоньку гостей, кь музы-

кантамъ и, взявъ скрипку или флейту-пикколо, поддТ,лывался

по слуху подъ оркестръ. 11ервыя впечатл'Ьуйя всегда бываютъ

наибо.1'1;е сильными и, въ данномъ случа'Ь, оркестровыя выпол-

музыки отрази.шсь глубоко на музыкальномъ характер'Ь

Глинки. Въ минуты душевнаго подъема, называемаго вдохнове-

HieMb, композиторъ мыслить музыкальными образами, приче.мъ

окраска такихъ образовъ можеть быть различна; это можетъ

быть звуковъ оркестра, фортепьяно, другихъ ин-

струментовъ — отхКльно, или въ различныхъ

Глинка быль всегда преимущественно композиторомъ оркест-

ровымъ. Не смотря на то, что, около того же времени, Мишу

стали учить на фортепьяно (подобное входило въ круч,

дворянскаго того времени). онъ никогда не чувство-

валь особенной склонности кь этому инструменту. ВпослТ,д-

опь пользовался имъ при сочинетйи, какъ вспомогатель-

нымъ инструментомъ, представлявшимъ, до Н'Ькоторой степени,

оркестръ въ мшйатюр1;, вещей же собственно для фортепьяно

имъ написано было очень мало. Этоть же оркестръ быль при-

Фразы, заключенныя въ ковычю{ въ этой главТ,. принадлежать

Глинк%, и взяты или изъ его записокть, или изъ его писемт..