новой оперы, въ которой русскую музыку, со-

зданную щЬлымъ народомъ, передалъ Mipy въ чудпыхъ звукам,

одинъ челов1;къ.

Въ этой опер'1; Глинка заявилъ себя уже 31Њлымъ музы-

кантомъ, правда не совс1%мъ еще отрЈ;шившимся отъ господ-

ствовавшей рутины, но во многомъ, кромТ) русской

музыкальной фактуры, показавшимъ себя, какт, сильный и са-

мостоятельный та.лапть и, какъ талантъ, преимуцественно ор-

кестровый, эта самостоятельность его выразилась прежде всего

въ оркестр1;. Это бы.ть совершенно новый оркестръ, съ но-

выми до сихъ порь еще въ музык± небывалыми,

нав•Ьянными все той-л;е основой музыки 1'линки —

русской тй;сней: н•Ьть сомнТ,1йя также, что эти особенности ор-

кестра Глинки въ значительной были его за-

въ деревн% съ дворовымъ оркестромъ его дяди. Въ

его, относительно состава оркестра, сводились кь

оркестру простому, «безъ всякой РОСКОШИ», какъ онъ называлъ

тромбоповъ, контръ-фаготовъ, большого барабана.

рожка, corno-di-bassetto, clarinette-basse, piccolo и

даже• арфы, которой никогда не придава.љ большого

Это не значить, однако, что онъ совершенно игнорировалъ

въ своемъ оркестр•Ь этими инструментами, наоборотъ, онъ со-

здавалъ имъ порой но они выступали

у пего въ ИСКЛЮЧИТе.*1ЬПЫХЪ случая.хъ; главная же основа состояла

изъ немногихъ инструментовъ, изъ духовыхъ, которые онъ на-

зывалъ «колоритомъ оркестра»: кларнетовъ, фаготовъ, гобоевъ

и флейть, и струнпыхъ, которымъ онъ придавалъ

«движе1йя» въ оркестр•ћ: скрипокъ, и альтовъ, по-

слеЬдни.х•ь со 31kUlenieMb среднимъ, между духовыми и струн-

ными. Въ оркестрТ, Глинка, прежде всего, любилъ игру раз-

личны.хъ инструментовъ и, въ силу этого, не считалъ надоб-

ностью сл'Ьдовать въ томъ, чтобы первыя скрипки были

выше вторы.хъ, эти выше альтовъ, а тк въ свою оче-

редь выше «напротивъ, больше будут спле-

таться и расплетаться эти зм'Ьипые инструменты, т•Ьмъ ближе

будутъ кт, своему натуральному характеру, Амь лучше вы-

полнять свою роль въ оркест1Њ» *).

Глинка. объ инструментовк•К”.