— 72

наложило на нихъ свою руку и оба они были уже дрях-

лыми стариками. Музыка, искусной разработкой темы, живо

рисуеть вс1; эти • превращејйя влюбленнаго Финна, недоступ-

ность .холодной с•Ьверной красавицы, позднюю ея любовь и

горечь воспоминтйя о безплодно прожитыхъ ими годахъ. Луч-

шими м'Ьстами этой баллады являются ouucaHie подвиговъ,

упомина1йе о волшебствахъ и При на

сцен1; этотъ нумеръ теряеть много изъ свои.хъ прелестныхъ

мелочей. Сцена имгЬетъ свои опрехћленныя рамки, свой осо-

бый масштабъ, и всякое предназначенное быть

сценичнымъ, должно держаться этихъ рамокъ и масштабовъ,

иначе она рискуетъ потерять многое изъ своихъ красотъ. Де-

пишутся иной кистью, чТ,мъ оперная му-

зыка им'Ьетъ иные какъ музыка камерная, первая.

такъ сказать, пишется большою кистью, широкими мазками,

тогда какъ камерная музыка, въ письма,

аналотична комнатной живописи. Баллада Финна, какъ разъ,

представляетъ изъ себя музыку камерную, она писалась Глин-

кой для фортепьяно и въ этомъ особенно въ

самого композитора, она представляла велико-

Јй;пную поэтическую балладу, одинъ изъ шедевровъ Глин-

ки; но ошибкой было пом%щать эту биладу, почти совер-

шенно не изм'Ьнивъ ея и только оркестровавъ, въ музыку опе-

ры. При на она неизТжно теряеть свои

T011kie штрихи, главную прелесть ея музыки, по-

лУчается безцв1;тное, однотонное впечатлЬ1йе, ослабляемое кь

тому-же 0TcyTcTBieMb драматической правды: въ самомъ Д“Ь.тЬ

какая нужда нетертй;ливому Руслану выслушивать эту длинную

пов•Ьсть, совершенно но относящуюся кь оперев и представля-

ющую отЖльную, законченную вещь. Выслушавъ однако эту

балладу Русланъ вступаетъ съ Финномъ въ разговоръ и обра-

зуется и по простотЬ дуэть, въ кото-

ромъ волшебникъ высказываеть свое нокровительство Руслану.

уЬняется и сцена представляетъ дикую МЬстность,

куда попалъ Фарлафъ, разыскивая Людмилу. Появляется ста-

рушка, когда-то красавица, волшебница Наина и происходить

комическая сцепа труса Фарлафа съ волшебницей. Фарлафъ