— 66

И воть, въ антракть послЬдняго музыка рисуетъ

глубокое горе челойка. Это не князь, не воевода, это просто

человж•ъ, все, даже Ару въ себя, и ничего не

впереди, кромеЬ 6'Ьдъ и постыднаго

«опальнаго». На минуту что-то кажется впереди утЬшительное.

можетъ быть любовь? но нгЬтъ—это самообманы и любви

и любовь погибла и только у Неба можно ждать

Въ музыкеь имеЬется музьпЊ Глинки кь «Князю

Холмскому», это—музыка Бетховена кь «Эгмонту» Гёте, кото-

рая. кстати сказать, въ значительной степени иуЬла

на Глинку при его и это во

многомъ сказалось въ его музыкТ,. Будучу во многихъ м•Ьста.хъ

нисколько не ниже своего музыкальнаго аналога, музыка кь

«Холмскому» тьмъ не меп•ће, какъ и все въ Mipi;, не свободна

отъ недостатковъ, и одинъ изъ этихъ педостатковъ нгЬсколько

разъ довольно сильно проявляется, это — недостатокъ контра-

стовый. Несмотря на замТ,чательно удачный въ гармоническомъ

переходъ въ увертюр•ь отъ мечтательной темы Ра-

хили кь веселой, поверхностной темеЬ Ильинишпы, съ эстети-

ческой стороны этотъ переходъ песовс'Ьмъ удаченъ BcJIT;xcTBie

близкаго этихъ двухъ различпыхъ по харак-

теру темь. Впечат,тЬуйе. производимое первой темой, слишкомъ

быстро смт;няется новымъ и происходить раз-

ладь, ощущаемый какъ не совн;мъ красивое. Тоть же про-

махъ повторяется еще разъ въ тече1йи оперы, именно во вто-

ромъ когда 11льшшшна поеть свою п%сню тотчасъ

же послев 11'Ьсни Рахили, но туть этотъ недостатокъ не зави-

сить впрочемъ отъ композитора, а только отъ драматурга, слиш-

комь близко поставившаго одна кь другой эти дл пТ»сни.

Если-бы промежутокъ между ними быль немного больше,—это

значительно сохЬйствовало бы кь выгохЬ впечатл'Ь1йя отъ

от;ихъ пьесъ.

Кукольника, съ музыкой Глинки, выдержавъ лишь

три была снята со сцены и съ тЬхъ порь му-

зыка эта, за единственнымъ въ 1857 году на

университетскомъ концертЬ, щЬликомъ никогда не исполнялась.

Между Амь она представляетъ выдающееся произведекйе