— 66
И воть, въ антракть послЬдняго музыка рисуетъ
глубокое горе челойка. Это не князь, не воевода, это просто
человж•ъ, все, даже Ару въ себя, и ничего не
впереди, кромеЬ 6'Ьдъ и постыднаго
«опальнаго». На минуту что-то кажется впереди утЬшительное.
можетъ быть любовь? но нгЬтъ—это самообманы и любви
и любовь погибла и только у Неба можно ждать
Въ музыкеь имеЬется музьпЊ Глинки кь «Князю
Холмскому», это—музыка Бетховена кь «Эгмонту» Гёте, кото-
рая. кстати сказать, въ значительной степени иуЬла
на Глинку при его и это во
многомъ сказалось въ его музыкТ,. Будучу во многихъ м•Ьста.хъ
нисколько не ниже своего музыкальнаго аналога, музыка кь
«Холмскому» тьмъ не меп•ће, какъ и все въ Mipi;, не свободна
отъ недостатковъ, и одинъ изъ этихъ педостатковъ нгЬсколько
разъ довольно сильно проявляется, это — недостатокъ контра-
стовый. Несмотря на замТ,чательно удачный въ гармоническомъ
переходъ въ увертюр•ь отъ мечтательной темы Ра-
хили кь веселой, поверхностной темеЬ Ильинишпы, съ эстети-
ческой стороны этотъ переходъ песовс'Ьмъ удаченъ BcJIT;xcTBie
близкаго этихъ двухъ различпыхъ по харак-
теру темь. Впечат,тЬуйе. производимое первой темой, слишкомъ
быстро смт;няется новымъ и происходить раз-
ладь, ощущаемый какъ не совн;мъ красивое. Тоть же про-
махъ повторяется еще разъ въ тече1йи оперы, именно во вто-
ромъ когда 11льшшшна поеть свою п%сню тотчасъ
же послев 11'Ьсни Рахили, но туть этотъ недостатокъ не зави-
сить впрочемъ отъ композитора, а только отъ драматурга, слиш-
комь близко поставившаго одна кь другой эти дл пТ»сни.
Если-бы промежутокъ между ними быль немного больше,—это
значительно сохЬйствовало бы кь выгохЬ впечатл'Ь1йя отъ
от;ихъ пьесъ.
Кукольника, съ музыкой Глинки, выдержавъ лишь
три была снята со сцены и съ тЬхъ порь му-
зыка эта, за единственнымъ въ 1857 году на
университетскомъ концертЬ, щЬликомъ никогда не исполнялась.
Между Амь она представляетъ выдающееся произведекйе