64

Увертюра начинается въ F-moll, Maestoso е moderato assai,

мрачными звуками какъ бы приготовляя зрителей и слуша-

телей кь мрачнымъ эпизодамъ, въ то же время, могуществен-

ностыо этихъ звуковъ намекая на характеръ драмы.

Но вслЬдъ за этимъ происходить

въ F-dur и живымъ, быстрымъ темпомъ пгЬсни Рахили

разсказывается о несчастной любви еврейки кь князю. Мотивъ

этой птЬсни гобои переводять въ веселый мотивъ п%снц 11льи-

нишны «Ходить Атеръ у воротъ», и вся послТ,дующая часть

увертюры получаетъ характеръ русской п%сни, широко-разра-

ботанной ге1йальнымъ инструментаторомъ.

инструментовки эта увертюра поражаетъ еще мастер-

скимъ контрапунктомъ. Глинка играеть здеЬсь контрапунктомъ

также легко, какъ ребенокъ мячикомъ; ему, кажется, ничего

не стоить разработать такой музыкальный эпизодъ, передъ ко-

торымъ добрая часть музыкантовъ пришла бы въ тупикъ. Опь

создаеть ce6rh и выходить изъ нихъ

съ ловкостью, не раз1йшая ихъ съ простотою Але-

ксандра, разрубившаго узелъ, а распутывая искус-

но замысловатый ходь нити каждаго мелодическаго «узла».

Эта увертюра есть какъ бы переходъ отъ контрапунктиче-

скаго мастерства Глинки въ «Жизни за Царя» кь «Руслану»,

въ которомъ оно проявилось въ полной сил'Ь техническаго

таланта.

Такая мастерская работа не представляется однако нисколько

сухой и безжизненной работой, она вся сог1Ата живымъ чув-

ствомъ. У Глинки было достаточно идей и жизни, чтобы про-

явить ихъ въ самой сухой работЬ, даже въ ученическихъ ва-

проявляется живая его индивидуальность. Играль

онъ контрапунктомъ или инструментовкой не отъ недостатка

идей, а отъ избытка силы, того избытка, который рождаеть

и Да и, какъ художникъ, 1'линка едва-

ли когда позволилъ-бы. спуститься до степени ловкаго

мастера, котораго не согр•ьваеть огонь идеи или чувства.

Антракть, ко второму посить характеръ малень-

кой увертюры. Въ этомъ появляется впервые Рахиль

со своей птЬсней «Съ горныхъ странъ паль тумань», и музыка