64
Увертюра начинается въ F-moll, Maestoso е moderato assai,
мрачными звуками какъ бы приготовляя зрителей и слуша-
телей кь мрачнымъ эпизодамъ, въ то же время, могуществен-
ностыо этихъ звуковъ намекая на характеръ драмы.
Но вслЬдъ за этимъ происходить
въ F-dur и живымъ, быстрымъ темпомъ пгЬсни Рахили
разсказывается о несчастной любви еврейки кь князю. Мотивъ
этой птЬсни гобои переводять въ веселый мотивъ п%снц 11льи-
нишны «Ходить Атеръ у воротъ», и вся послТ,дующая часть
увертюры получаетъ характеръ русской п%сни, широко-разра-
ботанной ге1йальнымъ инструментаторомъ.
инструментовки эта увертюра поражаетъ еще мастер-
скимъ контрапунктомъ. Глинка играеть здеЬсь контрапунктомъ
также легко, какъ ребенокъ мячикомъ; ему, кажется, ничего
не стоить разработать такой музыкальный эпизодъ, передъ ко-
торымъ добрая часть музыкантовъ пришла бы въ тупикъ. Опь
создаеть ce6rh и выходить изъ нихъ
съ ловкостью, не раз1йшая ихъ съ простотою Але-
ксандра, разрубившаго узелъ, а распутывая искус-
но замысловатый ходь нити каждаго мелодическаго «узла».
Эта увертюра есть какъ бы переходъ отъ контрапунктиче-
скаго мастерства Глинки въ «Жизни за Царя» кь «Руслану»,
въ которомъ оно проявилось въ полной сил'Ь техническаго
таланта.
Такая мастерская работа не представляется однако нисколько
сухой и безжизненной работой, она вся сог1Ата живымъ чув-
ствомъ. У Глинки было достаточно идей и жизни, чтобы про-
явить ихъ въ самой сухой работЬ, даже въ ученическихъ ва-
проявляется живая его индивидуальность. Играль
онъ контрапунктомъ или инструментовкой не отъ недостатка
идей, а отъ избытка силы, того избытка, который рождаеть
и Да и, какъ художникъ, 1'линка едва-
ли когда позволилъ-бы. спуститься до степени ловкаго
мастера, котораго не согр•ьваеть огонь идеи или чувства.
Антракть, ко второму посить характеръ малень-
кой увертюры. Въ этомъ появляется впервые Рахиль
со своей птЬсней «Съ горныхъ странъ паль тумань», и музыка