— 70 —
Открывается опера увертюрой, широкая, свободная музыка
которой проникнута сказочнымъ колоритомъ. Вся увертюра
написана presto и построена въ народныхъ Въ
основу музыки положены ,1B'h те.мы, превосходно контрастирую-
между собой и связапныя велико„тЬпной
Начинается она сильными, оригинальными таинственными ак-
кордами, которые потомъ составляютъ музыкальную основу
средней части. Оканчивается увертюра ходами басовъ въ ц'ь-
лыхъ тонахъ, представляющими гаммы Черномора,
темы злого волшебника. За увертюрой сл•Ьдуеть
состоящая изъ двухъ Баяца и свадебнаго хора. Эта
изъ лучшихъ страницъ партитуры «Руслана»;
все богатое ея построено на искусной разработк1;
одной несложной фра.зки изъ восьми ноть, фразЬ ц•Ьвца Баяна,
пойствующаго о «хЬла.хъ давно минувши.хъ дней». М•Ьстами
эта разработка идеть въ и вся музыка
дышеть колоритомъ эпохи. На сцеп•Ь свадебный пиръ, пре-
красно обрисованный въ оркестр'Ь•, слышится, какъ бы звонъ
чашъ и веселый говоръ пирующихъ гостей. Хорь поеть сва-
дебную тЊсню и на фон•Ь хора выхЬляются отхЬльные голоса
солистовъ. Сцепа эта пТ,сколько длинна, но богатство музыки
выкупаетъ ея несценичпость. Сл•Ьдуетъ каватина Людмилы, про-
ея съ отцомъ. Вокальная часть этой каватины несовсТ,мъ
удачна, гораздо лучше разработана часть оркестровая; но за
то хорь мамушекъ (ll-moll 5/4), такъ оригиналенъ,
такъ такъ прекрасно гармонизованъ, что съ ус-
пгК.хомъ устраняеть блевдное впечат.:йййе, П1)оизводимое кавати-
ной Людмилы. Людмилы кь женихамъ (allegro), ви-
тязямъ Фарлафу и Ратмиру, хотя и красиво, но Н'Кско.лько
банально.
СхЬдуеть благослове:йе новобрачныхъ княземъ Св•ьтозаромъ,
а за нимъ квинтеть, на фон•Ь котораго ярко обрисовываются
Ратмира и (Крлафа. Этотъ прелестный квинтеть пред-
ставляеть нумеръ перваго акта. сейчасъ
же велико,тЬпный хорь «Лель, таинственный, упоительный, ты
отраду льешь въ сердце намъ» (H-dur ь / 4), постпоенный въ до-
и характерно развитый на сце-