— 70 —

Открывается опера увертюрой, широкая, свободная музыка

которой проникнута сказочнымъ колоритомъ. Вся увертюра

написана presto и построена въ народныхъ Въ

основу музыки положены ,1B'h те.мы, превосходно контрастирую-

между собой и связапныя велико„тЬпной

Начинается она сильными, оригинальными таинственными ак-

кордами, которые потомъ составляютъ музыкальную основу

средней части. Оканчивается увертюра ходами басовъ въ ц'ь-

лыхъ тонахъ, представляющими гаммы Черномора,

темы злого волшебника. За увертюрой сл•Ьдуеть

состоящая изъ двухъ Баяца и свадебнаго хора. Эта

изъ лучшихъ страницъ партитуры «Руслана»;

все богатое ея построено на искусной разработк1;

одной несложной фра.зки изъ восьми ноть, фразЬ ц•Ьвца Баяна,

пойствующаго о «хЬла.хъ давно минувши.хъ дней». М•Ьстами

эта разработка идеть въ и вся музыка

дышеть колоритомъ эпохи. На сцеп•Ь свадебный пиръ, пре-

красно обрисованный въ оркестр'Ь•, слышится, какъ бы звонъ

чашъ и веселый говоръ пирующихъ гостей. Хорь поеть сва-

дебную тЊсню и на фон•Ь хора выхЬляются отхЬльные голоса

солистовъ. Сцепа эта пТ,сколько длинна, но богатство музыки

выкупаетъ ея несценичпость. Сл•Ьдуетъ каватина Людмилы, про-

ея съ отцомъ. Вокальная часть этой каватины несовсТ,мъ

удачна, гораздо лучше разработана часть оркестровая; но за

то хорь мамушекъ (ll-moll 5/4), такъ оригиналенъ,

такъ такъ прекрасно гармонизованъ, что съ ус-

пгК.хомъ устраняеть блевдное впечат.:йййе, П1)оизводимое кавати-

ной Людмилы. Людмилы кь женихамъ (allegro), ви-

тязямъ Фарлафу и Ратмиру, хотя и красиво, но Н'Кско.лько

банально.

СхЬдуеть благослове:йе новобрачныхъ княземъ Св•ьтозаромъ,

а за нимъ квинтеть, на фон•Ь котораго ярко обрисовываются

Ратмира и (Крлафа. Этотъ прелестный квинтеть пред-

ставляеть нумеръ перваго акта. сейчасъ

же велико,тЬпный хорь «Лель, таинственный, упоительный, ты

отраду льешь въ сердце намъ» (H-dur ь / 4), постпоенный въ до-

и характерно развитый на сце-