— 50 —

.:rhHie, но этоть недостатокъ сглаживается слТ,дующимъ жен-

скимъ хоромъ съ присоединяющимся кь нему мужскимъ, кото-

рый построень на той-же характерной темеЬ изъ увертюры.

ансамбль великол1;пно оканчиваеть этотъ акть.

кь четвертому мрачными звуками при-

готовляеть кь печальнымъ сценамъ. Занайсъ открываеть де-

поляны передъ монастыремъ, въ которомъ прожи-

ваеть новоизбранный царь. Вб'ђгаетъ Ваня, посланный Суса-

нинымъ, едва духъ отъ усталости, и поеть

«Бевдный конь въ пол'К паль». Allegro этой очень ме-

лодичное и написанное въ итальянскомъ стиЛ;, подобно дуэту

Антониды и Собинина въ предшествовавшемъ актЬ, не совсеЬмъ

ум•Ьстно въ русской опергЬ. Эти Глинки кь рутин1;

показываютъ насколько была сильна эта рутина даж•е въ та-

комь самостоятельномъ художникЬ, какъ Глинка, что-же можно

было требовать отъ современныхъ ему русскихъ музыкантовъ,

несравненно слабеЬйшихъ его по таланту, а Амь 60Јй;е отъ

публики, воспитанной на опер•ь итальянской школы. Само со-

бой понятно, что въ свою очередь вс«ь эти кь ру-

тинт, и нравились публик•1; болгЬе другихъ нумеровъ.

Эта сцена передъ монастыремЈ) не входила въ первоначаль-

ную партитуру и была прибавлена поздпгЬе для артистки Во-

робьевой, П'Ьвшей Вани.

lIepewhHa Л'Ьсъ. Входить Собининъ съ

крестьянъ, разыскивающихъ Сусанина. Хорь крестьянъ и

Собинина «Братцы, въ метель», полная молодой силы, отваги

и надежды, невсколько высоко написанная,

— см:тавляють со-

этой картины, съ первой ноты до посл1;дней напи-

санной оригинально, просто, естественно.

Опять HepewhHa Л1;сная чаща. Сусанинъ и ио-

ляки, въ ЈЊсу. Сцена начинается прелестной

мазуркой въ оркесчй;, написанной подъ зам'Ьтнымъ

Шопена. Эта мазурка должна изображать утомленныхъ поля-

ковъ, которые на фонт, этой красивой музыки, отрывистыми

фразами, выражаютъ свою усталость. ЗД'1;сь опять неудачный

штрихъ музыкальнаго Посл'Ь переговора

съ Сусанинымъ, поляки ложатся спать, а Сусапинъ, въ вели-