— 50 —
.:rhHie, но этоть недостатокъ сглаживается слТ,дующимъ жен-
скимъ хоромъ съ присоединяющимся кь нему мужскимъ, кото-
рый построень на той-же характерной темеЬ изъ увертюры.
ансамбль великол1;пно оканчиваеть этотъ акть.
кь четвертому мрачными звуками при-
готовляеть кь печальнымъ сценамъ. Занайсъ открываеть де-
поляны передъ монастыремъ, въ которомъ прожи-
ваеть новоизбранный царь. Вб'ђгаетъ Ваня, посланный Суса-
нинымъ, едва духъ отъ усталости, и поеть
«Бевдный конь въ пол'К паль». Allegro этой очень ме-
лодичное и написанное въ итальянскомъ стиЛ;, подобно дуэту
Антониды и Собинина въ предшествовавшемъ актЬ, не совсеЬмъ
ум•Ьстно въ русской опергЬ. Эти Глинки кь рутин1;
показываютъ насколько была сильна эта рутина даж•е въ та-
комь самостоятельномъ художникЬ, какъ Глинка, что-же можно
было требовать отъ современныхъ ему русскихъ музыкантовъ,
несравненно слабеЬйшихъ его по таланту, а Амь 60Јй;е отъ
публики, воспитанной на опер•ь итальянской школы. Само со-
бой понятно, что въ свою очередь вс«ь эти кь ру-
тинт, и нравились публик•1; болгЬе другихъ нумеровъ.
Эта сцена передъ монастыремЈ) не входила въ первоначаль-
ную партитуру и была прибавлена поздпгЬе для артистки Во-
робьевой, П'Ьвшей Вани.
lIepewhHa Л'Ьсъ. Входить Собининъ съ
крестьянъ, разыскивающихъ Сусанина. Хорь крестьянъ и
Собинина «Братцы, въ метель», полная молодой силы, отваги
и надежды, невсколько высоко написанная,
— см:тавляють со-
этой картины, съ первой ноты до посл1;дней напи-
санной оригинально, просто, естественно.
Опять HepewhHa Л1;сная чаща. Сусанинъ и ио-
ляки, въ ЈЊсу. Сцена начинается прелестной
мазуркой въ оркесчй;, написанной подъ зам'Ьтнымъ
Шопена. Эта мазурка должна изображать утомленныхъ поля-
ковъ, которые на фонт, этой красивой музыки, отрывистыми
фразами, выражаютъ свою усталость. ЗД'1;сь опять неудачный
штрихъ музыкальнаго Посл'Ь переговора
съ Сусанинымъ, поляки ложатся спать, а Сусапинъ, въ вели-