47

лизмъ здеЬсь n:roxo понимается Глинкой: желая придать р1;-

чамъ поляковъ окраску, онъ всеЬ и.хъ строить въ

темшЬ мазурки, что конечно прежде всего вредить художе-

ственной правд•Ь.

Открывается )lHcoie полонезомъ. Пос.тЬ перваго оборота

при ея въ оркестр•Ь, слышится как.ъ бы

говоръ танцующихъ, шумъ свј;тскаго разговора. За по-

лонезомъ слгъдують: вальсъ, краковякъ и мазурка, все пре-

восходные по разработкТ) и ясной оркестровк•ь ну-

мера. Кь концу акта появляется объ Мо-

сковскато Царя, прерывающее балъ. Недовольные поляки,

какъ изйстно, своего претендента на

престолъ, составляютъ заговоръ и посылають отрядъ съ

избранника русскаго народа. Пос„лТ, сцены заговора

танцы возобновляются и блестящая музыка оканчиваетъ вто-

рой актъ. Не смотря на BC'h свои громадныя достоинства,

музыка этого акта слабо связана съ музыкой остальныхъ,

и въ общемъ получается вводнаго, посторонняго

элемента.

Третьему •акту предшествуеть антрактъ, музыка котораго

составлена изъ этого На сценеь —

внутрен-

ность избы Сусанина. Ваня контриьто поеть прелестную гру-

стную «Какъ мать убили», кь концу которой присоеди-

няется въ и.збу Сусанинъ и переходить въ

чудный речитативный дуэть, аккомпанируемый въ оркестр'1;

М'Ьдными инструментами. Входятъ односельчане Сусанина и

сл%дуеть одинъ изъ лучшихъ нумеровъ оперы, хорь поселянъ

«Мы на работу въ .лТ,съ», построенный въ ладу.

нереговора Сусанина съ крестьянами, nocJ1'hi(Hie ухо-

дятъ и начинается большая сцена интимно-семейнаго ха-

рактера идиллическая и радостная: Сусапинъ благословляеть

Антониду и ея жениха въ молитвенномъ andante, начинаю-

щемъ квартеть. Мелодичное allegretto этого квартета «Не ро-

запь въ саду», неКсколько манерно и отчасти портить общее

впечатлмйе. Молитва Сусанина за Царя, построенная на му-

зыкальной идееЬ Царя, оканчиваетъ первую часть квартета и

теноровой фразой Собинина «Время кь дТ,вичпику намъ при-