— 61
кошной ты розой кь слабМшимъ ро-
мансамъ въ этомъ Онъ можеть служить образцомъ
въ томъ как•ь 1'линка безцеремонно и нетактично
распоряжа.лся текстомъ свои.хъ романсовъ. Многочисленныя по-
одной и той же фразы здеьсь встрТ»чаются въ такомъ
количестњЬ, что впечатлеЬ1йе красивой музыки почти совершенно
пропадаеть. Н'ћсколько лучше «Попутная пгЬсня»: «Дымъ стол-
романсъ. Впрочемъ, комизмъ зд•Ьсь выражень
довольно банально, имепно—въ форм'Ь скороговорки, llPieMb
итальянскихъ буффъ. Комическая музыка (3/4) два раза сув-
няется 60Jli;e медленной и элегической (4/4). За этимъ роман-
сомъ слгЬдуеть «Колыбельная п•Ьсня» «Спи, мой ангелъ, почи-
вай» очень мелодичная и состоить она изъ четы-
рехъ куплетовъ, изъ которыхъ первый и представляють
самую колыбельную нТ,сеньку, а второй и четвертый — молит-
венное матери: «Спи и сохрани его отъ бури, Все-
съ въ другой тонъ. ЗатЬмъ: «Спи
мой веКрный, бурный конь» очень выразительный и характер-
ный романсъ, ревнивые замыслы молодого испан-
скаго мавра; и баркаролла «Уснули голубыя», музыка ко-
торой переносить въ южную ночь страны барка-
роллъ. Сонный плескъ волнъ слышится въ аккомпаниментЬ,
страстные звуки романса контрастируютъ со
ночи. Оригиналенъ ритмъ этой баркароллы—п
/ 8, причемъ въ
серединеЬ романса, какъ то часто встр“Ьчается у Глинки, про-
исходить въ другую тональность.
романсъ этой «Не требуй певсень отъ
пЊца (Кь Молли)», изображаеть два ра.зличпыя души
поэта, поющаго по и поющаго свободно, вдох-
новенно. Этотъ романсъ зафтателенъ, между прочимъ, тЬмъ,
что онъ единственный романс,ъ, въ музыкЬ котораго Глинка
допустилъ
Красивъ «Жаворонокъ», въ ритурнели котораго изобра-
жается простая пТ,спя этой птички, какъ бы льющаяся съ го-
лубой вышины па землю. 1'д'ь кто-то страдаеть. Чья-то тоска
слышится въ звукахъ романса и,
кажется, Н'Ьть конца этой тоскЬ... и воть опять въ заключи-