— 61

кошной ты розой кь слабМшимъ ро-

мансамъ въ этомъ Онъ можеть служить образцомъ

въ томъ как•ь 1'линка безцеремонно и нетактично

распоряжа.лся текстомъ свои.хъ романсовъ. Многочисленныя по-

одной и той же фразы здеьсь встрТ»чаются въ такомъ

количестњЬ, что впечатлеЬ1йе красивой музыки почти совершенно

пропадаеть. Н'ћсколько лучше «Попутная пгЬсня»: «Дымъ стол-

романсъ. Впрочемъ, комизмъ зд•Ьсь выражень

довольно банально, имепно—въ форм'Ь скороговорки, llPieMb

итальянскихъ буффъ. Комическая музыка (3/4) два раза сув-

няется 60Jli;e медленной и элегической (4/4). За этимъ роман-

сомъ слгЬдуеть «Колыбельная п•Ьсня» «Спи, мой ангелъ, почи-

вай» очень мелодичная и состоить она изъ четы-

рехъ куплетовъ, изъ которыхъ первый и представляють

самую колыбельную нТ,сеньку, а второй и четвертый — молит-

венное матери: «Спи и сохрани его отъ бури, Все-

съ въ другой тонъ. ЗатЬмъ: «Спи

мой веКрный, бурный конь» очень выразительный и характер-

ный романсъ, ревнивые замыслы молодого испан-

скаго мавра; и баркаролла «Уснули голубыя», музыка ко-

торой переносить въ южную ночь страны барка-

роллъ. Сонный плескъ волнъ слышится въ аккомпаниментЬ,

страстные звуки романса контрастируютъ со

ночи. Оригиналенъ ритмъ этой баркароллы—п

/ 8, причемъ въ

серединеЬ романса, какъ то часто встр“Ьчается у Глинки, про-

исходить въ другую тональность.

романсъ этой «Не требуй певсень отъ

пЊца (Кь Молли)», изображаеть два ра.зличпыя души

поэта, поющаго по и поющаго свободно, вдох-

новенно. Этотъ романсъ зафтателенъ, между прочимъ, тЬмъ,

что онъ единственный романс,ъ, въ музыкЬ котораго Глинка

допустилъ

Красивъ «Жаворонокъ», въ ритурнели котораго изобра-

жается простая пТ,спя этой птички, какъ бы льющаяся съ го-

лубой вышины па землю. 1'д'ь кто-то страдаеть. Чья-то тоска

слышится въ звукахъ романса и,

кажется, Н'Ьть конца этой тоскЬ... и воть опять въ заключи-