— 68 —
новыми новыми формами Въ музыку
«Руслана и Людмилы» Глинка вводить симфоническую форму,
столь ycwh111H0 употребленную имъ въ музыА кь «Князю Холм-
с1:ому» и едва намекченную въ «Жизни за Царя».
Свойства сюжета и, отчасти, не совс'Ьмъ удачно разрабо-
танное либретто были причиной одной особенности оперы,
которую причисляли и причисляють кь недостаткамъ,
это—малочисленность ансамблей: дуэтовъ, Tpio и т. п., боль-
шинство нумеровъ или соло или хоры; какъ недостатокъ обу-
неЬкоторую однотонность оперы, эта особенность
въ нј;которой степени оправдываетёя, какъ уже сказано, свой-
ствомъ сюжета: каждое лицо 3Д'Всь диствуеть отхьльно въ
различныхъ частяхъ земли и это препятствуетъ
большого количества ансамблей, но въ тЬхъ м'Ьстахъ, гд'ь
встр'Ьчаются невсколько диствующи.хъ лицъ, Глинка даль
и дуэтамъ, и Tpio, и квартетамъ и т. д. ЗатЬмъ одно-
06pa3ie, происходящее отъ частаго голоса—соло,
устраняется въ значительной степени этихъ ну-
меровъ: большинство ихъ написано въ формТ, вокально-инстру-
ментальныхъ дуэтовъ изъ двухъ самостоятельпыхъ голосовъ,
одного изъ оркестра, другого со сцены; такъ наприм'Ьръ «Ка-
ватину Гориславы» можно разсматривать какъ дуэть сопрано
съ фаготомъ, Ратмира—какъ дуэть альта съ англЈйскимъ
рожкомъ. adagio Людмилы у Черномора — дуэтъ сопрано со
скрипкой. Гораздо сильн'Ье чувствуется другой недостатокъ,
нк•оторое музыки оперы, это—
басовыхъ въ ущербъ теноровымъ. Этоть недо-
статокъ во многихъ частяхъ оперы довольно сильно ощу-
щается. Касательно музыкальной обработки либретто,
должно еще одинъ недостатокъ—очень бл1;дную му-
зыкальную характеристику диствующихъ лицъ; есть много
великол'Ьпныхъ но въ большинстй герои оперы
музыкальпыя Ани, чТ,мъ живыя лица. Особенно не
удалась Глинк'ћ Людмилы, которая, надобно
Антониды въ «Жизни за Царя», написана н'Ьсколько въ итальян-
скомъ стилеЬ. Лучше другихъ обрисованы Ратмиръ и Фарлафъ.
Но самый важный недостатокъ оперы--ея либретто, иногда со-