— 68 —

новыми новыми формами Въ музыку

«Руслана и Людмилы» Глинка вводить симфоническую форму,

столь ycwh111H0 употребленную имъ въ музыА кь «Князю Холм-

с1:ому» и едва намекченную въ «Жизни за Царя».

Свойства сюжета и, отчасти, не совс'Ьмъ удачно разрабо-

танное либретто были причиной одной особенности оперы,

которую причисляли и причисляють кь недостаткамъ,

это—малочисленность ансамблей: дуэтовъ, Tpio и т. п., боль-

шинство нумеровъ или соло или хоры; какъ недостатокъ обу-

неЬкоторую однотонность оперы, эта особенность

въ нј;которой степени оправдываетёя, какъ уже сказано, свой-

ствомъ сюжета: каждое лицо 3Д'Всь диствуеть отхьльно въ

различныхъ частяхъ земли и это препятствуетъ

большого количества ансамблей, но въ тЬхъ м'Ьстахъ, гд'ь

встр'Ьчаются невсколько диствующи.хъ лицъ, Глинка даль

и дуэтамъ, и Tpio, и квартетамъ и т. д. ЗатЬмъ одно-

06pa3ie, происходящее отъ частаго голоса—соло,

устраняется въ значительной степени этихъ ну-

меровъ: большинство ихъ написано въ формТ, вокально-инстру-

ментальныхъ дуэтовъ изъ двухъ самостоятельпыхъ голосовъ,

одного изъ оркестра, другого со сцены; такъ наприм'Ьръ «Ка-

ватину Гориславы» можно разсматривать какъ дуэть сопрано

съ фаготомъ, Ратмира—какъ дуэть альта съ англЈйскимъ

рожкомъ. adagio Людмилы у Черномора — дуэтъ сопрано со

скрипкой. Гораздо сильн'Ье чувствуется другой недостатокъ,

нк•оторое музыки оперы, это—

басовыхъ въ ущербъ теноровымъ. Этоть недо-

статокъ во многихъ частяхъ оперы довольно сильно ощу-

щается. Касательно музыкальной обработки либретто,

должно еще одинъ недостатокъ—очень бл1;дную му-

зыкальную характеристику диствующихъ лицъ; есть много

великол'Ьпныхъ но въ большинстй герои оперы

музыкальпыя Ани, чТ,мъ живыя лица. Особенно не

удалась Глинк'ћ Людмилы, которая, надобно

Антониды въ «Жизни за Царя», написана н'Ьсколько въ итальян-

скомъ стилеЬ. Лучше другихъ обрисованы Ратмиръ и Фарлафъ.

Но самый важный недостатокъ оперы--ея либретто, иногда со-