45

Оригинальность и самостоятельность композитора выразились

вн•Ьшнимъ образомъ въ вокальной части, именно въ речитатий.

До сихъ порь въ «русскихъ операхъ» речитатива, какъ само-

стоятельнаго вокальнаго элемента не было, а быль лишь речи-

тативъ въ итальянской манер'Ь, какъ промежутокъ,

оперные нумера. 1'линка речитативъ выразительнымъ,

самостоятельнымл. опернымъ элементомъ, даль ему то

которое онъ занимаеть въ операхъ 1'лука.

Опера «Жизнь за Царя» открывается увертюрой, главнымъ

мотивомъ которой слуя;итъ «А.хъ пе 6'1;дному

Разработка этой и оркестровка сд1;ланы безукоризненно,

но въ общемъ увертюра не блещетъ особенными достоинствами

и не принадлежить кь ЧИСЛУ выдающихся нумеровъ оперы, го-

раздо выше ея интродук:јя кь первому -— мул:ской

хорь съ запеЬвалой «Въ бурю, во грозу». Сперва запеЬвало

поеть въ мажор'Ь, затЬ.мт, переходить въ миноръ, и во время

:пого перехода является хорь со своей живой

и веселой «Весна свое взяла», и тогда оба хора сливаются въ

одинъ мажорный: «ll.3b пл•Ьна кь намъ вернулся», оканчиваю-

фугой. Если въ этихъ хора.хъ Глинка показалъ себя ве-

ликимъ художникомъ въ русской wbcwb, схватившимъ re11ia.TbllO

и глубоко ея складъ, то сл•Кдующая Антониды, какъ и во-

обще вся llaPTi}l этого персонажа, пе удалась Глинк•1;, вышла

въ итальянской манер•ь и вм'Ьсто образа русской

д“Ьвушки получилась безцв•Ктная итальянской прю:адопны,

довольно таки шаблонная. .Чйя Антониды сос.тоить изъ двухъ

частей, изъ речитативнаго andante въ русскомъ стил•1; «Въ

ноле чистое. гляжу» и rpalli0311aro allegro рондо «Тамь за р1;ч-

кой на слободк•Ь», к], несчастью слишкомъ высокаго для го-

лоса и 11'Ьсколько однообразнаго отъ часташ 110BTopeHi}l la

и si bemol.

Входить Сусаии11'1, и начинаетъ переговоръ съ хоромъ о

смутномъ времени, наставшемъ на Руси, отрывистыми фраза.ми,

естественными и легкими. основанными на каден-

и затЬмъ испо.лняеть свой велико:тЬпный. совершенно

речитативъ, посл'Ь котораго за сценой слышится уни-

сонная мужскаго хора съ запТ,валой

кларнетомъ въ