— 20
Столь широкимъ потокомъ разлившееся въ искусство
со смертью Екатерины не находить себеЬ покровителя съ вы-
соты трона. Императоръ Павель не жалуеть музыки, терпя ее
лишь какъ необходимое зло. Онъ сокращаетъ штаты полковыхъ
оркестровъ, запрещаеть привозъ ноть изъ-за границы, а по
Императрицы прекращается музыки въ
институтахъ для деввицъ недворянскаго какъ
излишней роскоши для низшихъ
Въ Павла 3aB'hNBaHie Императорской опе-
рой переходить въ руки капельмейстера Кавоса, который бы-
стро ставить театральное музыкальныхъ произведе-
на высоту общеевропейскую. Оркестръ при немъ достигаеть
небывалой до тђхъ порь высоты техническаго Бюд-
жеть оперы, до сихъ порь общимъ съ драматическимъ,
въ самостоятельную статью. 'Гакже и пе1)сонажъ
оперный отЖляется отъ драматическаго, тогда какъ до тьхъ
порь артисты въ оперТ, и драм•Ь были одни и же.
Кавосъ знаменить не только какъ капельмейстеръ, но и
какъ композиторъ. Разцв'Ьть его композиторской дТ,яте.љности
относится кь Александра въ ко-
торое подготавливается новый музыки въ пе-
русской музыки.
Посл'Ь отечественной войны 1812 года въ умственномъ
строгК русскаго общества, какъ изв•Ьстно, многое изм“Ьнилось;
поб'Ьдой пробудилось дремавп!ее c031Mie, пошли
на заграничное, главнымъ образомъ на
французское, которому уд•Клялось столько въ
Екатерины II, должна была уступить м•Ьсто дру-
гому элементу. теперь обратились кь отечественному,
появились, какъ выразители крайняго MH'hHifI, славянофилы съ
Шишковымъ во главы возникъ интересъ кь русской литера-
туреЬ и кь русскому въ музым;. Но въ чемъ состояло это «рус-
ское» въ музык'Ь — никому пе было ясно, предполагали, что
сюжета и мотива достаточно для того, чтобы произведе-
11io стало II воть начинають перед•Ьлывать на
новый ладь им'Ьющееся на.шцо насл•Ьдство предыдущей эпохи;
и 11'bMel(ki51 оперы и водевили пишутся на pycckie