— 20

Столь широкимъ потокомъ разлившееся въ искусство

со смертью Екатерины не находить себеЬ покровителя съ вы-

соты трона. Императоръ Павель не жалуеть музыки, терпя ее

лишь какъ необходимое зло. Онъ сокращаетъ штаты полковыхъ

оркестровъ, запрещаеть привозъ ноть изъ-за границы, а по

Императрицы прекращается музыки въ

институтахъ для деввицъ недворянскаго какъ

излишней роскоши для низшихъ

Въ Павла 3aB'hNBaHie Императорской опе-

рой переходить въ руки капельмейстера Кавоса, который бы-

стро ставить театральное музыкальныхъ произведе-

на высоту общеевропейскую. Оркестръ при немъ достигаеть

небывалой до тђхъ порь высоты техническаго Бюд-

жеть оперы, до сихъ порь общимъ съ драматическимъ,

въ самостоятельную статью. 'Гакже и пе1)сонажъ

оперный отЖляется отъ драматическаго, тогда какъ до тьхъ

порь артисты въ оперТ, и драм•Ь были одни и же.

Кавосъ знаменить не только какъ капельмейстеръ, но и

какъ композиторъ. Разцв'Ьть его композиторской дТ,яте.љности

относится кь Александра въ ко-

торое подготавливается новый музыки въ пе-

русской музыки.

Посл'Ь отечественной войны 1812 года въ умственномъ

строгК русскаго общества, какъ изв•Ьстно, многое изм“Ьнилось;

поб'Ьдой пробудилось дремавп!ее c031Mie, пошли

на заграничное, главнымъ образомъ на

французское, которому уд•Клялось столько въ

Екатерины II, должна была уступить м•Ьсто дру-

гому элементу. теперь обратились кь отечественному,

появились, какъ выразители крайняго MH'hHifI, славянофилы съ

Шишковымъ во главы возникъ интересъ кь русской литера-

туреЬ и кь русскому въ музым;. Но въ чемъ состояло это «рус-

ское» въ музык'Ь — никому пе было ясно, предполагали, что

сюжета и мотива достаточно для того, чтобы произведе-

11io стало II воть начинають перед•Ьлывать на

новый ладь им'Ьющееся на.шцо насл•Ьдство предыдущей эпохи;

и 11'bMel(ki51 оперы и водевили пишутся на pycckie