21

сюжеты и на мелодји, совершенно такъ же, какъ раньше

писались оперы Оомина, Аатинскаго и др., но только теперь

на эти оперы» обращается исключительное BHhMaHie.

И воть Кавосъ, удовлетворяя новому начинаеть

писать произведе)йя.

Наибольшимъ усп•Ьхомъ изъ написанныхъ имъ оперъ пол,-

зова.шсь «Ивань Сусанинъ», и Русалка»,

перехЬланная изъ извј;стнаго въ свое время нТ,мецкаго воде-

виля « Donau-Weibchen».

Насколько эти оперы были ложными можно

судить по тому, что такой сюжеть, какъ легенда

объ Ивангћ Сусанин1;, быль трактованъ по шаблону иностран-

ны.хъ оперъ, и въ 3ak.'110'IeHie герой оперы, Сусанипъ, спасен-

пый какимь-то нев•Ьроятпымъ образомъ, подходилъ кь рампТ, и

обращался кь съ такимъ куплетомъ «торжествующей

доброд%тели » :

Пусть злодћй страшится

И дрожпть но Акт,;

Долже нт, веселиться

чело:њкч.!

Въ другой опер•1;, «Леста», маленькая дочь Русалки распев-

ваеть такую

Мущины на

Как•т. мухи кт. нам•ь льнуть...

Причемъ эта пользовалась у публики огром-

иы.мъ устуЬхомъ, свид1;тельствовавшимъ о вкусахъ того времени.

Кь двадцатымъ годамъ композиторская дТ,ятельность Кавоса

и оперный репертуаръ наполняется иностранными

главнымъ 061)азомъ итальянскими.

Но на смекну Кавосу выступаеть молодое n0k0-whHie дилле-

тантовъ, композиторовъ романсовъ и водевилей, которые про-

должаютъ культивировать «русское» въ музыкеЬ, пользуясь лишь

народныхъ 11'Ьсепъ и русскими сюжетами; какъ дил-

летапты они пе признавали, да и не знали большаго.

Представителемъ этого является Титовъ, сынъ од-

ного изъ Титовы.хъ, композиторовъ конца Екатериненской эпохи.

Николай Александровичъ Титовъ (род. въ году, ум.