21
сюжеты и на мелодји, совершенно такъ же, какъ раньше
писались оперы Оомина, Аатинскаго и др., но только теперь
на эти оперы» обращается исключительное BHhMaHie.
И воть Кавосъ, удовлетворяя новому начинаеть
писать произведе)йя.
Наибольшимъ усп•Ьхомъ изъ написанныхъ имъ оперъ пол,-
зова.шсь «Ивань Сусанинъ», и Русалка»,
перехЬланная изъ извј;стнаго въ свое время нТ,мецкаго воде-
виля « Donau-Weibchen».
Насколько эти оперы были ложными можно
судить по тому, что такой сюжеть, какъ легенда
объ Ивангћ Сусанин1;, быль трактованъ по шаблону иностран-
ны.хъ оперъ, и въ 3ak.'110'IeHie герой оперы, Сусанипъ, спасен-
пый какимь-то нев•Ьроятпымъ образомъ, подходилъ кь рампТ, и
обращался кь съ такимъ куплетомъ «торжествующей
доброд%тели » :
Пусть злодћй страшится
И дрожпть но Акт,;
Долже нт, веселиться
чело:њкч.!
Въ другой опер•1;, «Леста», маленькая дочь Русалки распев-
ваеть такую
Мущины на
Как•т. мухи кт. нам•ь льнуть...
Причемъ эта пользовалась у публики огром-
иы.мъ устуЬхомъ, свид1;тельствовавшимъ о вкусахъ того времени.
Кь двадцатымъ годамъ композиторская дТ,ятельность Кавоса
и оперный репертуаръ наполняется иностранными
главнымъ 061)азомъ итальянскими.
Но на смекну Кавосу выступаеть молодое n0k0-whHie дилле-
тантовъ, композиторовъ романсовъ и водевилей, которые про-
должаютъ культивировать «русское» въ музыкеЬ, пользуясь лишь
народныхъ 11'Ьсепъ и русскими сюжетами; какъ дил-
летапты они пе признавали, да и не знали большаго.
Представителемъ этого является Титовъ, сынъ од-
ного изъ Титовы.хъ, композиторовъ конца Екатериненской эпохи.
Николай Александровичъ Титовъ (род. въ году, ум.