— 33 —

читативомъ для баса и тенора (A-dur), «Молитву» на три го-

.юса (F-dur), «Хорь на смерть 1Рроя» (C-moll) и для

баритона» (As-dur). Между прочимъ, Adagio этой послу-

жило Глипк'Ь канона въ финаыТ;

перваго J!McTRia «Руслана и Людмилы». Въ этихъ произведе-

1'линка пробовиъ себя въ для голоса и ор-

кестра и на нихъ можно смотреЬть только какъ на

опыты. Въ то же время онъ учился итальянскому языку и бралъ

уроки причемъ, въ видев было напи-

сано пьесъ, ничј;мъ не зам•Кчательны.хъ со стороны

художественной.

Съ 1828 года его романсы стали изр'Ьдка появляться въ

печати или ходить по рукамъ въ рукописи, постепенно завое-

вывая усн“Ь.хъ. И.хъ можно было услышать почти во всяком],

дом•Ь, гдг1; только занимались музыкой и пћйемъ. Особеннымъ

успТ,.хомъ пользовались: «Не искушай меня безъ нужды», «Утк-

и написанные въ 1828 году «Скажи зачгъмъ» и «О.

Память сердца», оба на слова кн. Голицына, имТ,вшаго, кстати

сказать, большое на музыкальны.хт, с:юсобно-

ностей Глинки и поощрявшаго его всячески. Мелодичный «О,

память сердца» внолн•Ь выражаетъ тогдашнюю манеру Глинки

писать романсы, при томъ писать для своего голоса. Это по-

слТ,днее, впрочемъ, отразилось на вс•Ь.хъ его ромапсахъ, папи-

санныхъ почти всегда для тенора или аналогичнаго ему со-

право, притомъ большею частью. для высокаго регистра го-

лоса, какъ наприм•Ьръ романсъ «Ска;ки зач'1;мъ». Если эти

два романса не отличаются пич'Ьмт, выдающимся по фактурТ),

то въ этомъ выхвляется написанный имъ тогда же

романсъ „па слова Голицына «Роит ип moment (Одинъ липл

мигь)». Въ немъ Глинка впе1)вые употреби.лъ фра-

зы, такъ называемый речитативъ», творцомт, ко-

тораго считается 1'лукъ.

Вмтћстћ съ возраставшей изв'ьстностью увеличился и круть

.;накомства; такъ лТ,томъ этого года онъ познакомился ст, Дель-

витомъ, на слова котораго паписалт, три очень и

вполн1; русскихъ романса: «Что, красотка молодая», «А.хъ ты

ночь ли, ноченька» и «ДКдушка, разъ мн1; говорили».

з