465 —

Выражень этоть типъ у Севрова ярко и правдиво до нату-

рализма; кь несчастью этотъ натурализмъ не совсьмъ эстети-

ченъ, а порой и безобразенъ.

ПослЬ небольшихъ переговоровъ съ Еремкой Спиридоновна

поетљ банальную и чрезвычайно слабую въ музыкальномъ от-

пгЬс,ню «Охъ, купцы молодцы». Посјй нея выступаетъ

Еремка. Его п“Ьсня о масляниць, сопровождаемая удалыми при-

птћвами хора купцовъ, состоитъ изъ двухъ частей, первой ве-

селой, а второй шутливо-грустной. Музыка п%сни Еремки хотя

и удачн%е 11'Ьсни Спиридоновны, но все же она не предста-

вляеть особенныхъ достоинствъ и русскаго въ ней въ сущности

мало, и все ограничивается только разработка же ея

весьма поверхностна.

Груни, изображенное въ оркестреЬ струпными ин-

струментами, превосходно со стороны музыкальной, но и ея

11'Ьсня, которую она поеть купцамъ «Ахъ, никто меня не лю-

бить», несмотря на складъ не достаточно

глубоко разработана въ русскомъ дух'Ь.

ПослЬ т;сни Груни купцы собираются въ путь. Сцена про-

ихъ съ хозяйкой и дочкой ея написана въ двухголос-

ныхъ речитативахъ, очень живыхъ и выразительныхъ.

Сцена Груни съ матерью пос:њ отйзда купцовъ и пос.тЬ-

дующее соло Груни не обладають особыми достоинствами, а

мгЬстами грТ,шать такими миоестественными какъ

напримгьръ въ русской ;фзушки.

Спиридоновна вводить Петра, кутить и пови-

даться съ Груней. Сл'ћдующая сцена между нею и Петромъ—

по одно изъ лучшихъ ьЊсть въ оперТ. Контрасть между

пылкой страстью Петра и шаловливостью Груни

выражень въ музыкрЬ зауђчательно характерно.

Оставшись одна Груня признается себ въ любви кь Петру,

но по характеру музыка этого соло не совсеЬмъ подходить кь

характеру диствующаго лица.

Случайно загвзжають на постоялый дворъ родители Даши,

пройдать дочку. стариковъ, разсказываю-

щихъ ГрушЬ о своей дочкеЬ, написаны выразительно, просто и

правдиво, этого нельзя сказать про Груни въ этой сценеЬ,