— 466 —

она мрЬстами даже не музыкальна, будучи произносима обык-

новеннымъ говорфљ.

Входять Степанида и съ нею Даша, закутанная такъ, что

родители не узнають ее сразу. Даша жала кь старикамъ и

тоже случайно зажала отдохнуть на постоялый дворъ. Вся

сцена ея съ родителями и съ Груней написана превосходно,

особенно квартеть, прекрасно разработанный въ

контрапунктическомъ, какъ въ такъ и въ оркестреЬ.

Груня узнаеть, что Петръ женать и грустнымъ

ея кь матери оканчивается второе

Третье происходить также на постояломъ двојй.

Груня одна въ комнать. Въ выразительной [й;сни ея звучить

надъ привязанностью кь ней Петра. Веселый хорь ХЬ-

вушекъ раздается за сценой, прерывая Груни.

Хорь этоть нгЬсколько длиненъ и, kPOMi; того, написань чрезвы-

чайно высоко для голосовъ. Это посхћднее впрочемъ не исклю-

для С“Ьрова, большею его вокальныя очень

трудны для и это представляеть недоста-

токъ его оперъ, какъ «Юдифи», такъ и «Рогйды» и «Вражьей

силы», гдф мгЬстами Груни требуеть большого ум%нья

и голосовыхъ средствъ.

Прерванныя пеЬсней хьвушекъ за сценой Груни

опять возобновляются и такимъ образомъ ея идеть на

хора.

Входить Спиридоновна и уговариваеть дочь не грустить,

бросить думать о ПетреЬ, затЬмъ приходятъ д'ћвушки со своею

пеЬсней и Груня угощаеть ихъ медомъ. Появляется Еремка, не-

прошенный и нахальный, и ввязывается въ д'ћвичью

Во время сцены кузнеца съ хЬвушками Петръ, еще

ничего не о переворотЬ въ Грунј; и веселыми фра-

зами здоровается съ хьвушками. На Петра, обра-

щенныя кь ней, Груня отйчаеть холодностью и какъ бы въ

причины этой холодности запгЬваеть п'ьсню «Въ

которомъ царств•Ь». ПеЬсня эта отличается отъ другихъ нуме-

ровъ оперы глубиной музыкальной разработки своей чисто на-

родной темы. Темпъ этой птЬсни неопрехьленный, такъ какъ

ритмъ постоянно см'Ьняется, то 4/4, то

2/ . Хорошо выра.жено