— 470 —

Изъ музыкальныхъ послеЬдователей (УЬрова надо указать на

Соловьева, окопчившаго «Вражью силу» и написавшаго оперы

«Кузнецъ Вакула» (1874) и (1885).

Сюжетъ первой оперы заимствовань изъ изйстной пов#

сти Гоголя «Ночь подъ Рождество», и въ послеЬднее время

привлекалъ С'ћрова, который собирался на него пи-

сать «комико-фантастическую оперу».

Сюжеть заимствовань изъ драмы Сарду «La

haine» и вкратщЬ заключается въ с.тЬдующемъ. се-

стра Югюрты, представителя Гвельфовъ любить, Орсо,

принадлежащаго кь враждебной Гибеллиновъ, и въ

свою очередь любима имъ, но влюбленные обманывають себя

и считаютъ другь друга врагами. однажды публично

оскорбляеть Орсо и мстить ей, лишая ее чести.

Уберта, кормилица въ свою очередь мстить Орсо за

свою воспитанницу и тяжко ранить его. Но въ это время

Кордејйя сознаетъ свою любовь и Югурта замКивъ эту лю-

бовь своей сестры ко врагу отравляеть ее въ церкви, и со-

общаеть народу, что зачумлена. Орсо на.ходитъ ее

умирающей и хочеть спасти ее, но народъ въ это время за-

колачиваеть окна и двери церкви и влюбленные умираютъ,

пц)ва.я отъ яду, второй отъ открывшейся раны.

по музыкальнымъ Соловьевъ, какъ уже упомя-

нуто, ближе всего изъ русскихъ композиторовъ подходить кь

Вагнеровская фактура съ преоблада[йем, оркестровой

и мелодическими речитативами второстепеннаго значе-

характеристики ставять его оперы • близко кь

«Юдифи» и «Вражьей сил%». Въ мелодическомъ

Соловьевъ не отличается изобргвтательностью и богатствомъ

яркихъ темь, но его инструментовка въ значительной мгЬIА

выкупаетъ этоть недостатокъ. Подобно (Лрову онъ обнаружи-

ваетъ склонность кь эффектамъ, но проявляеть ее въ гораздо

большей степени, особенно во второй своей опер±, обильно

снабженпой сценическими эффектами, похоронами,

Талантливость его какъ композитора несомнЈ;нна, а пре-

красная техника еще бо„тЬе выд•Ьляеть его достоинства.