— 478 —

на сцену, но его такъ плохо исполняли, что самъ авторъ просилъ

его снять послев третьяго

«Месть» — лучшее изъ вс1;.хъ этихъ раннихъ Ру-

бинштейна, въ ней кромгЬ тлантливости проглядываетъ уже

серьезный артисть, хотя и безъ всякой индивидуальности. Опера

прежде всего мелодична, такъ какъ мелодичность одна изъ

сильнмшихъ способностей Рубинштейна; это качество въ со-

съ музыки до извеЬстной степени вы-

купаеть поверхностность ел, но все-таки этимъ поверхностность

не уничтожается и составляеть главный недостатокъ оперы.

нумеръ изъ «Мести» это —пгЬспя Зулимы «Лейте пол-

Н'Ье сокъ благодатный».

Кром± оперъ Рубиншейнъ пишетъ романсы и фортепьян-

ныя вещи. Романсы его, какъ и все въ тоть написаны

повер.хностно, безъ всякаго музыкальнаго слишкомъ

декоративно для камерной музыки; кь тексту онъ относится не

очень-то внимательно, аккомпанименты же его чрезвычайно

просты по постройкЬ, и иногда не никакого

для вокальной части. изъ романсовъ этого —

прелестный по мелодичности, выразительный и полный поры-

вистаго на слова Лермонтова «Отворите

мн•Ь темницу». Этоть романсъ, пожа.луй, лучшее его произведе-

Hie пятидесятыхъ годовъ. НФ,сколько слаб'Ье но

также прекрасны и полны задушевнато чувства романсы «У

окна (Спишь ли мой сврьтикъ)», и «Разбитое сердце (Я вихКлъ

березку, склонилась она)». Оба эти nocxbi(Hie романса напи-

саны собственно на народные тексты («Schlafst scho

mei Greterl» и «I sah mal а Blimle») и принадлежать кь

первому opus'y Рубинштейна.

Что касается его фортепьянныхъ пьесъ того времени, то

они прежде всего носять виртуозный характеръ, что песо-

мн1;нно иућеть въ основеЬ Рубинштейна кь этому ин-

струменту. Въ для фортепьяно онъ вла$еть тех-

никой гораздо лучше, въ вока.льныхъ и ор-

кестровыхъ, особенно въ пос,тЬднихъ у него встр'ћчаются не-

дочеты, и какъ и въ раннемъ Рубин-

штейнъ никогда не быль выдающимся инструменталистомъ и