— 477 —

щами, съ фью и День отговорилъ пылкаго

юношу, сойтуя ему дфлать свою карьеру не рискованными

а ув%реннымъ, хотя и медленнымъ трудомъ.

По Рубинштейнъ отправился въ Рос-

и на границ'Ь съ нимъ случилась его ноты

приняли за «ноты» анархистовъ и конфисковали, такъ что всев

его труды въ Њн1; и Берлин•ь пропали. Но пропали они

только какъ документы, результаты же этиуь трудовъ и прежде

всего имъ опытность въ что конечно

представляеть болгЬе ва.ж•ноо, ч•ћмъ

остались и въ скоромь. времени сх.лужили ему службу.

По IIpirh3l('b въ Петербургь онъ быль представлень Авгу-

стЬйшей какъ уже знаменитый виртуозъ. Кь первому

времени его щй'Ьзда относится имъ оперы

Донской или Куликовская битва», которая была поставлена на

сцену, но особеннаго успј;ха, какъ чисто юноше-

ское и вполн'Ь безцвТтное, не иАла. не ментЬе за эту

оперу онъ удостоился похвалы отъ великой княгини Елены

Павловны, которая пригласила молодого музыканта кь во

дворецъ въ качеств'Ь постояннаго akk0MIIaHiaTopa пгЬвицъ и

пгЬвцовъ и Рубинштейнъ въ шутку называлъ себя въ этой

должности «истопникомъ музыки во дворцы Въ то же время

опь ињлъ частные уроки, и хотя его

было не особенно блестяще, но обстоятельства его все-таки

значительно поправились сравнительно съ прежнимъ.

Въ это время онъ занимается музыкальными

и творить въ огромномъ количестй, создавая пьесу за пьесой,

оперу за оперой.

О томъ какъ онъ относился кь своему искусству говорять

характерныя строки; «Русская опера была тогда,

да и значительное время послеЬ, въ реЬшительномъ загон%.• я и

писалъ потомъ оперы по итальянски и по-нгЬмецки именно от-

того, что на русскомъ театреЬ не благоволили кь опер“Ь *)».

Въ это время кромТ, Донскаго» имъ были написаны

изъ оперъ «Фомка-дурачекъ», «Хаджи-Абрекъ», охот-

ники» и «Месть» (1853). «Фомка-дурачекъ» быль поставленъ

Ibid.