Рис. 145. РембранДт. Анатомия Доктора Лейтмана

Сравнивая эту вещь с глубинным построением фигуры из «Анатомии» Рембрандта

(рис. 145} , идеально передающего трехмерное пространство, мы заметим, как трудно

проходил процесс завоевания и освоения перспективных законов построения

реального пространства.

Единство композиционных приемов мы видим в искусстве раннего Ренессанса,

несмотря на различие сюжетов.

Гирландайо в расстановке фигур сохраняет ритмическую плавность, спокойствие

жеста. Его фрески наследуют композиционную фронтальность античной

«Альдебрандинской свадьбы», где сюжет раскрывается не вглубь, а фризовым

рассказом справа налево по плоскости.