Рис. 146. Веласкес. сдача крепости Бреда

Гармонию плоскости с разумной глубиной, отличающую фрески Гирландайо, мы

увидим позднее у Веласкеса в картине «Сдача крепости Бреда» (рис. 146), у Пуссена в

«Ревекке». В произведениях раннего Ренессанса вертикали и горизонтали

главенствуют как во фресках, так и в архитектуре. Гирландайо повторяет в своих

фресках архитектуру тех зал, где он писал на стенах эти фрески. Тем самым он

средствами изобразительного искусства как бы расширяет архитектурную коробку и

делает это в полном содружестве со строителями. То было время увлечения

пространственной математикой. Архитектура сблизилась с живописью и скульптурой.

Архитекторы лепили драгоценную отделочную орнаментику. Живописцы вписывали

в свои фрески целые сочиненные ими города и скульптурные группы.

Равновесие, ритм у Микеланджело заменяются совершенно иным композиционным

языком. В его «Страшном суде» беспрерывно нарастают масштабы мощных фигур,

мчащихся вверх и вниз и в глубину фрески, измеряемой ростом человека. Но чем

дальше вы отходите от стены, тем глубже становится пространство, тем сильнее

физическое ощущение бесконечности мира, хотя фон плоский. Построенная по

треугольнику вершиной книзу, фреска «Страшный суд» беспокойна вечным