• АНА.

“--N'4tF

Строгость в композиции портретов мы видим и у Гейнсборо (рис. 162), что не мешало

ему одноцветным карандашом передавать все многообразие портретируемых и

жизненность воздушной среды в пейзажах.

После Пуссена Давид поставил рисунок на службу своих композиционных замыслов.

В рисунках он находит образы, группировки людей, рисунком прорабатывается

картон «Клятва в зале для игры в мяч». В рисунках Давида пропадают фактурные

излишества, мы видим чистую пластику, достигаемую умеренной протушевкой

формы. На небывалую до того времени высоту поставил набросочный рисунок,

рисунок-зарисовку, Делакруа. Рисунок быстрый, темпераментный потребовал иных

средств выражения: общих абрисов движения, ударов по узловым пятнам

композиции, лаконичной штриховки, которыми только и можно передать модель в

движении — первое яркое впечатление.

На портретной рисуночной галерее О. К ипренского можно поучиться умению

изображать обстановочные атрибуты портретируемого, передавать жизненную

выразительность.

Великолепны рисунки К. Брюллова разных периодов его творчества. Поучительно

сравнить его ранние рисунки академического периода с более поздними и более

живыми вещами, иногда предельно законченными, но сохраняющими всю легкость и

свежесть, что удается ему благодаря исключительному мастерству рисовальщика.