Рис. 181. Веронезе. Эскиз картины

Альфреско (по сырой штукатурке) пишется по однодневным заделам без возможности

проверки изображения на расстоянии (фреска скрывается лесами) — вот почему

Рафаэль в картонах к «Благовещенью» (рис. 177) добивался исключительной точности

во всем, включая перспективную разработку архитектурной обстановки, в которой

проходит действие.

Творчество художников Ренессанса типично любовью к архитектуре, причем к

сочинительству этой архитектуры как фонов вторых планов для своих сюжетных

композиций. Темы религиозные и светские раскрываются на фоне богатейших

архитектурных ансамблей, как правило, сочиненных художником-живописцем.

Крупные художники работали над фресками вместе с учеными-перспективистами,

которые «выправляли» творческие фантазии живописцев. Потолки покрывались

паутиной перспективных расчетов, ракурсных прикидок, прежде чем начнется

перенесение картонов на подготовленную штукатурку для цветовой прописи. Так

работал Тьеполо с перспективистом Джироламо Колона. Художники Возрождения

любили сочинять для картин прекрасные архитектурные декорации, на фоне которых

компоновались человеческие деяния. Пример архитектурного богатства и

великолепия людских группировок мы видим у Веронезе в его знаменитых картинах с

изображением пиршеств («Пир в доме Симона Фарисея», «Пир