Но вот пример совершенно иной по ходу поисков композиционного образа.

Рассмотрим рисунки Ходлера к «Дровосеку», по которым можно проследить процесс

нахождения композиционной выразительности и увидеть, как трудно тема находила

свое выражение. В первом наброске (рис. 172) как бы случайная фиксация факта,

частный случай — дровосек теряется в пейзаже, он еще не имеет главенствующего

значения, его жесту нет достаточного простора для взмаха топором. Наклонная линия

земли прижимает фигуру книзу. На втором рисунке (рис. 173) жест человека более

энергичный, но дерево, перенесенное на первый план, закрывает низ фигуры, отчего

мы не видим упора ноги. Формат — прямоугольник с растянутым горизонтом —

сковывает жест лесоруба, образует ненужные пустоты по краям картины. На

предпоследнем рисунке (рис. 174) лист бумаги поставлен по вертикали. Фигура сво-

бодно врисовалась от верха до низа на изобразительной плоскости. Горизонт опущен.

По клеткам рисунок переносится на холст: И, наконец, могучий взмах мошной

фигуры топором великолепным силуэтом вписывается по диагонали во всю высоту

огромного холста. Деревья, как кулисы, закрыли строгими вертикалями боковое

пространство. Срубаемое дерево наклонилось влево, уравновешивая наклон фигуры

вправо. Все случайное отброшено. Образ получил собирательный смысл величия

человеческого труда (рис. 175).

фритт фрески • капе.“.